cult！
英文的釋義是祭儀，禮拜信徒，狂熱信徒和狂熱崇拜的，總之就是很狂熱很極端的意思就對了。
cult電影也是新－浪潮裏一個代表，胡月有印象的是凶榜，而且屬於那種比較深刻的那種，無他，因為他看的時候年紀並不是很大，差點被嚇尿，所以就把這個醜事記了很久，直到如今。
大口廣，多口舌，連累自己命被捉
伯爺公，念唔通，凶宅機緣在手中
小胖子，膽不大，陰曹地府往裏跨
這是凶榜裏的冤魂之歌謠，就這幾句來看並不算什麽，但是你要知道這部片子出來的時候是1981年，也就是明年，在這樣的時代背景下就顯得難能可貴了。
這部攝於1981年的鬼片《凶榜》號稱是香港最恐怖的電影，即便在後世21世紀看來也不免感受到陣陣涼意。在喧鬧的都市中，一個傳統的鬼故事，陰森凶宅、詭異大廈、紅衣冤魂、茅山大師，這些香港電影中常見的符號已經成為港產鬼片中百試不爽的文化符號之一。作為一部不折不扣的鬼片，《凶榜》的出現不單單做到了駭人的目的，更是為日後香港恐怖片提供了一種思路，一種模式。
《凶榜》從頭到尾都發散出一種詭異氣氛，雖說電影場景發生在喧鬧都市中的大廈，但迷宮般黑暗的大樓內部也始終帶著莫名的壓抑，甚至映射在地下斑駁的鬼影也昭示出山雨欲來的恐怖氣息。據說在本片編劇劉鎮偉的堅持下，電影場景由原本昏暗的荒野角落改到放在喧鬧的都市中，因為劉鎮偉認定隻有在“越是大家常去的公共場所，發生恐怖事件才可怕”。所以可以看出《凶榜》成功也有葡萄部分功勞。後來《凶貓》場景同樣選擇了場景不知是否是劉鎮偉影響到了餘允抗，反正前者後來在《猛鬼大廈》和《回魂夜》中的都以大廈作為主要場景可以看出劉鎮偉對恐怖片的拿捏早在1981年便有所成型。
好吧，言歸正傳，跑題了，電影由淺入深的恐怖敘述直接將觀眾帶入到劇情之中，而技術手段的渲染更能烘托出恐怖場麵，餘允抗還運用封閉的環境來表現出一種壓到人喘不過氣來的氣氛，比如大廈的最底層就是地獄，秦向林坐電梯時電梯內部血跡斑斑的四壁和忽明忽暗的燈光，電梯不斷下降，直落深淵。而對於大樓內部，霧氣昭昭的環境搭配綠光的襯托叫人無比壓抑，比如鄭則士遇害那段綠色霧氣籠罩的汽車，大廈底部四周墳場與點點鬼火，餘雲抗對技術的嫻熟運用給人一種超現實的視覺刺激之感。
餘雲抗的恐怖片大多數是在結尾處設有伏筆的，比如本片中秦向林黑暗處斬向嬰兒的場麵，《凶貓》中王京那鬼氣森森的臉部特寫，在經過電影中肆意的驚嚇之後，結尾平靜出突然躍起的波瀾給人心頭一震，電影選擇在這個時期介紹留給觀眾很大的想象空間，現實世界裏的凶惡，遠遠不是電影的大團圓結局所能言盡的。
《凶榜》在1981年的橫空出世給了香港恐怖片發展提供了一種思路，即便以後世的眼光審視這部片子，都可以發現其中的新穎之處。**潮時代的電影多以獨特的風格和強烈的技術手段為主，恐怖片無疑成了導演們理想的發揮舞台，《凶榜》個人認為是這個時期最好的鬼片，乃至是香港鬼片中一座無法逾越的高峰。餘雲抗此後的任何作品均無法達到該片的水平，而其隨即的沉淪也令人無比惋惜。
雖然惋惜卻也在情理之中，早期的香江電影並沒有所謂的分級製度，可以供導演們隨意的揮灑自己的思想和心中的畫麵，即使徐克在早起的地獄無門中也是血漿橫飛，1988年香江電影分級製度出來之後對恐怖和豔情類導演來講無疑是一種打擊，受眾不多，且被抑製，無利自然被市場所壓抑甚至是淘汰，餘雲抗的銷聲匿跡雖在意料之外，卻在情理之中。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>