“在當前的電影製作流程中，從分鏡頭劇本開始，特效的思想就已經體現出來了，影視特效改變了原有傳統的電影製作的流程和方式。
劇本策劃時，敘事的安排中，影視特效讓創作者跳出了傳統的線性的思維模式，完全打破了時空的概念，因此一些局限於拍攝技術的畫麵可以被實現了，創作者放開了手腳，充分揮了想象力。
在傳統的劇本、分鏡頭劇本以外，影視特效還需要自己的特效劇本。
前期拍攝時，除了實地拍攝外，搭景、藍幕、模型、數字光畫等鏡頭越來越多……因為在藍幕棚內，沒有場景，全靠演員想象，還要求表演的情緒動作與合成的畫麵中場景相符合，這無疑是對演員經曆和表演功底的一個挑戰……”
記飛如是。
但這些，記者還能梗著脖子硬是明白了大概，但顧高義的就不懂了。
“特效常用軟件編輯，比如：hudini
是特效方麵非常強大的軟件。許多電影特效都是由它完成:如——指環王中“甘道夫”放的那些“魔法禮花”還有“水馬”衝垮“戒靈”的場麵，後中的龍卷風……
avid公司的I11usin是集電影特技、合成、繪畫和變形軟件於一身的合成軟件。
它是基於sgI全係列平台非壓縮數字非線性後期編輯及特技製作係統，具有高效率的製作環境、製作質量和集成化的功能模塊……
……人、妖怪、建築物，以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。
當模型必須被移動的時候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動它們：——用手、機械，或者電來使它們移動。
運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內的活動，至少需要有4個動作……
……按正常的度，電影膠片在每一秒內能拍攝4張靜止的圖片。改變每一秒內拍攝的畫麵數量可以製造出一些基本的特效。
每秒內拍攝的畫麵多於4張，就會產生一種慢動作的效果。相反，如果每秒內的畫麵少於4張，那麽電影中的動作就會加快，這樣就會顯得更加劇烈，刺激……”
顧高義最後：“當然，這隻是簡單的大概，其實特效做起來更難，記者朋友們隻要了解就行，沒必要深入研究。”
懵逼的記者，瞬間被虐了，心想不要問了，再問也沒用，大體特效很牛叉就行了。
再問吃虧的還是自己。
所以，立馬轉方向采訪演員去了……
“費翔先生，您是出於什麽樣的原因參演《畫皮》的，您對此有信心嗎？”記者問道。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>