再個來年, 已經轉行導演四年，拍了《萬裏龍沙》《六國戰記》兩部商業片, 《又見餘美麗》一片文藝片，還有《鏡子的背麵》一部實驗之作之後, 左然很突然地就迎來了一個豐收大年。
左然自己都沒想到——在他看來，作為導演，他需要學習的東西還有許多, 恐怕終其一生也隻能窺視到電影之神裸-露於長袍外的足弓, 他隻希望勤勉一生, 能為通天巨塔壘上一塊磚石，讓後人們最終得以見到它的全貌。
不過，豐收其實也是“意料之外、情理之中”，《萬裏龍沙》入圍國內的電影節，《又見餘美麗》入圍海外的電影節，《六國戰記》香港獲獎, 再往前走……也是非常有可能的。
為他帶來此次契機的片子叫《隔閡》, 中心內容便是“現代性的隱憂”。在“現代性”下, 隨著自由主義盛行，“觀念整齊劃一”不複存在，社會當中的人各執己見，“個人主義”往往伴隨“自我中心”，因此便產生了很特殊的衝突以及分裂。
而《隔閡》便是圍繞一個案件展開——在這個過程中，被卷入的各方對於許多事情意見南轅北轍，從而一次次地將案件推入到更複雜的境地。
“自由”, 誰都想要，左然與何修懿都是隨性的人。不過，人人想要自由，會不會有什麽負麵結果產生？會不會有什麽值得憂慮的事？人們應當警惕什麽？人們應該改變什麽？《隔閡》展現出了答案冰山一角——衝突、分裂。
左然喜歡想很多事，也喜歡編些故事，同時，不知是否由於學建築的原因，他對畫麵結構、美感十分敏感，再加上他力求於完美的性格，這部《隔閡》從芸芸中脫穎而出倒也不算令人費解。
好的藝術作品，總有某一方麵代表一個時代。它能抓住那個時代當中的人藏在內心深處的擔憂或恐懼，連接過去現在以及未來，推動人們前行。
《隔閡》先是拿了一個歐洲的電影獎，而後便被廣電選中，代表中國角逐這一年的金像獎最佳外語片獎。
《隔閡》的海外發行方環球影業可謂“盡職盡責”，為它進行了一輪非常賣力的宣傳，這讓《隔閡》在典禮前得到了良好的觀眾口碑。要知道，對於這個美國獎項來說，“群眾基礎”是十分重要的。冷冷清清上映幾天、沒多少人看過絕對不行。此外，環球影業也負責了“遊說”評委，向其介紹這部電影特別之處。
對於最終能不能得到這個獎項，其實左然蠻無所謂。
曆史已經證明，奧斯卡“最佳外語片”這東西不靠譜。
評委們似乎有一些“偏好”，比如，那些講述某個國家中下百姓的辛酸生活的，就較容易得到評委們的垂青，如果片子是由真人真事改編，那就更能增加獲獎籌碼。再如果由非職業的演員出演，那就更是“質樸”以及“平實”。不過，從馬後炮來看，大多數的電影並不算是傑作，在電影史上麵的地位也不高，並未對這行業做出突出貢獻，反而是一些並沒有能獲獎的，後來得到各方非常高的評價，作為“陪跑”實在有些令人惋惜，隻能說運氣不夠。
所以，左然還挺淡然。
唯一一個希望拿下獎的理由，就是能為“公開”增加一些助力。
其實，隨著收購、整合“星空傳媒”的製作部成功，“怡然文化”越做越大，對於公開二人戀情這件事情，左然已經不擔心了。他現在在掌舵大型影視公司，每年出品數部受喜愛的影片，隻要自己想用何修懿來拍戲，就沒有什麽人能阻止得了他。當然，電影票房、廣告代言費用等等東西可能會受一些影響，但管它呢，因為何修懿就隻是想拍電影。當初收購星空傳媒的製作部，左然也是有些這方麵的考慮——萬一有天戀情曝光，何修懿的“身價”受損，自己也有足夠實力讓何修懿繼續“玩兒”。先前光是一個“怡然”，規模太小，可星空有製片有導演有演員，而且也都很有才能，隻要方向正確、布局合理，可以一點一點扭虧為盈。“新怡然”成立時，貸款金額很高，而且還要四處為片單找投資，幸好“星空傳媒”等公司看好他，沒讓“怡然”獨扛，而是分擔成本，解了燃眉之急。十部片子也很爭氣，到2022年末，“怡然”賺得盆滿缽滿。接著2023年，“怡然”自己出錢拍了左然最看好的三部片子，拒絕一切投資，於是到了2023年“怡然”的淨收入已經十分可觀。
不過，左然覺得，如果自己能成“大導”“名導”，“怡然”能出最佳外語片，今後的路會更順暢。
左然清楚知道，即使他已經與修懿一起很久，他還是“不正常”，做的一切事情都為了何修懿，或者說，至少有為了何修懿的成為在裏邊，而且好像永遠也正常不了了。
雖然左然蠻無所謂，他的粉絲卻有所謂。
頒獎的前一天，社交網絡上麵全是……抽獎：
【然，我所欲也；懿，亦我所欲也：如果明天我然電影拿獎，抽兩個人贈送500元現金紅包！】
【今天的你是不是更醜了：如果左然拿獎，什麽獎都可以，就在轉發中抽三人送施華洛世奇的水晶筆！】
甚至還有土豪一共要送上萬！
這樣的“攢人品”，已經流行多年。
還有許多粉絲陷入狂歡：
【沉迷CP牙齒掉光：啊啊啊上上上！不想作為導演拿最佳外語片的總裁不是好演員！】
……
《隔閡》最終拿到最佳外語片獎，也可以說是在意料之中。
左然麵色沉靜。在他身後，劇組的同事們歡呼、擊掌、擁抱，盡情享受他們所獲得的榮耀。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>