他頓了頓，繼續道：“父母被殺在鄭毅心裏留下了嚴重的心理創傷，他經常會做夢，夢到少年時候發生的一切。這麽處理，能更好的呈現人物內心的創疼。這樣，電影最後人物徹底崩潰，大開殺戒，才更具服力。”
其實在籌備期，討論怎麽拍的時候，大家討論過用夢境來處理少年鄭毅部分。不過最後許望秋沒有選擇這種處理方式，而是認為用正常拍更好。拍少年鄭毅一家的日常，順帶將背景拍出來，然後拍鄭毅父母被殺，鄭毅重傷。醫院裏，少年鄭毅瑟瑟發抖。護士問他，你怎麽了？鄭毅，我冷。就在這時，電影的片名“冷”出現。
張一謀在電影上是語不驚人死不休，總希望有創新，方方麵麵表現出獨特性，如果故事沒有辦法，就強調畫麵，畫麵沒有辦法，就強調形式，總之，要有點不一樣的東西。他聽完許望秋的想法，一拍大腿，嚷道：“這樣開場好，比我們原來的開場有意思。原來以警察和抗議人群衝突開場，特別寫實，也比較震撼，但並沒有太多的新意。這樣開場的電影很多，今年在西柏林電影節，跟我們並列金熊獎的《190年的法斯特》就是這樣開場的。我覺得現在這個開場好，有意思！”
嚴皓也覺得許望秋的這個想法很有意思，如果是一般的電影這樣拍會很妙；但《冷》這個故事卻不適合這麽拍：“《冷》是以見大，講述香江的過去與未來，這樣電影應該是厚重的，應該具有史詩氣質。在鏡頭選取上，應該沉穩大氣，我覺得還是原來的拍法好。用夢境來處理少年鄭毅部分，會讓敘事角度受到限製，無法全景式展現這段曆史。比如石慧姐他們到總督府抗議，警察毆打抗議群眾，這些就沒法拍，因為鄭毅的父親不可能把他帶到這些地方去。既然鄭毅沒有去，那麽這些就無法向觀眾呈現。這樣一來，整部電影的寫實性就大大降低了。”
許望秋搖頭道：“不是這樣的。如果我們按照原來的方式拍，需要考慮視角的問題，需要考慮鏡頭的邏輯性，但用夢境的方式處理，反而不需要考慮那麽多，因為夢境是沒有邏輯的，在夢境中人是自由的。在夢境中，你可以是你自己，也可以是別人，甚至可以是上的一隻鳥。在夢境中出現石慧他們在港督府抗議，出現警察毆打抗議群眾的畫麵是完全可行的，並不會受影響。”
嚴皓雖然是在倫敦電影學院學的電影，但受法國新浪潮和意大利新現實主義影響很深，他的電影向來以寫實著稱，聽到許望秋這麽，忍不住道：“我知道這是意識流。可這是一部關於香江過去和未來的電影，是現實主義題材，應該追求寫實才對。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>