淺野忠信飾演的主角一出現就劫持了女青年，口沫橫飛的不停要挾警察，看他激動的摸樣不知道是被人冤枉了還是怎麽地，總而言之，這一切都生得讓人稀裏糊塗。
然而更詭異的是，女青年忽然強行奪過主角手裏的武器，眼神平靜的指向自己的頭顱。
往後的劇情沒有過多台詞，而且還是和前麵1兩段一樣匪夷所思，在警察一個助攻之下，女青年跌足摔落，連帶著拉了主角一把，他們在空飛翔，身邊仿佛化作了異度空間，充滿繽紛的彩色，美到無法言語。
但和前麵兩個劇情以死亡作為結束不同，“飛翔”算是終結了死亡，主角和女青年掉進一個裝滿白色羽毛的車廂，透過一方破布洞口，看見的是廣闊無暇的空。
咱先不談這些抽象主義想表達什麽，就電影風格。
石井聰互可以是日本獨立導演的先鋒人物，僅從他的作品管中窺豹，我們就能看出日本獨立電影的一二。
不管是文藝至上的青山真治，還是u1為王的塚本晉也〔六月之蛇導演〕，他們的作品大多都有一個通病，那就是賦予電影窒息的壓迫感，然後再以更決絕的方式去擊碎打破，營造出一種極端的意境，往往讓人感覺壓抑但又驚豔。
其實日本多數電影也有這樣的特點，隻是沒有這些獨立作品來得極端。
就比如讓人讚不絕口的《入殮師》，它內在的追求是美麗的幻想，但卻是建立在死亡，這個原本就讓人悚然的話題之上。
《終結死亡》還遠遠沒有那樣的化境，但也算清晰表達出了自醒式的追求，同樣追求永不褪色的伉儷遐想。
不管多麽絕望，在往前或許就能見到美好的一麵呢？
但往前也有可能是地獄深淵，所以霓虹吃棗藥丸，畢竟那麽陰暗扭曲，一不心理解岔了腫麽辦？
相比上個世紀輝煌的曆史，現今的日本電影已經顯得青黃不接，不能其沒落，因為截至1年，日本一直都是世界第二大電影市場。
甚至相比7年代電影被稱作“夕陽產業”，千禧年以後更是有了複蘇跡象，但是在藝術造詣方麵，真的已經沒了以往的純青。
當然，這並不是意味著中韓就趕了霓虹，隻能逐步的縮短了差距，畢竟日本還有三池崇史、岩井俊二這樣才華橫溢的優秀導演。
至於開了掛的動畫，暫時不在話題範圍。
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日本除了黑澤明、北野武、宮崎駿，對於其他導演白燁一概不知，主要是四五個字的不容易記。
1月11日，《終結死亡》殺青一個時以後，新宿某酒吧。
現在是早上十點，離酒吧開業還早著呢，但此刻卻已是崩地裂震耳聵！
看著淺野忠信激*情四射的踏動著皮鞋，白燁暗地裏給其貼上“精神病人”標簽，石井聰互原本就性格開朗還好，前者要知道剛才還一副自閉的摸樣。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>