老外們除了對拿筷子覺得超級難之外，如何握毛筆，也是五顆星。
寫毛筆字，比較普遍的運用“五字執筆法”，為擫、押、鉤、格、抵。
這同樣也是由王羲之，王獻之傳下，經唐代經唐代陸希聲歸納闡明，宋代《宣和書譜·儒素帖》載：“古之善書鮮有得筆法者，唐陸希聲得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。自言出二王，斯與（李）陽冰得之。”
五個手指根據各自的生理機能，各司其職，各盡其力，對立而統一於筆管，巧妙自然地把筆上於拇指、食指、中指、無名指都是以第一指節端接觸筆管，這們虎口一張開，手指關節自然就會卷曲，成半握拳狀而形成“掌虛”。掌心一空虛，筋骨肌肉便放鬆了，執筆就輕鬆自然，用筆也能靈活自如。
蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。”他這裏雖說無定法，其實“虛而寬”正是“指實掌虛”這是一定法。實踐證明五指執筆法是比較合理的。
但看到萬林拿起筆那一刻，肖一若問道：“誒，大師，你知道擫麽？”
“夜？哪個夜，樹葉的葉還是夜晚的夜？”萬林不解。
“噢，沒事，請你繼續。”肖一若不再打岔。
《蘭亭序》之所以受到追捧，原因很多，除了寫的好之外，也是由於王羲之本人的知名度，後世唐太宗李世民，宋代米芾，等大家的追捧，曆代書家摹本不下幾十種，為書法史上少有的文化現象。
作為一種典雅、雙逸、瀟灑的時代風格是無人能超越或與之相伴的，那種疏朗有致的布局，挺秀雙逸的風神，變化多端的筆法，縱橫自如的取勢，肖一若在大師身上是一點沒看著。
怎麽瞅都覺得是門外漢，手腕抖，字體無棱角之分，無美感可言，相比於行書，更接近楷書，對於筆鋒的運用幾乎很少。
一字一頓，似乎還要思考下個字如何規劃，絲毫體會不到行雲流水般暢快，字體構成和原書相差甚遠，別說臨摹，甚至可以看出與之沒有任何關係。
你說他慢，是要考慮下個字，但通篇三百多字，居然隻用了二十來分鍾便搞定。
幾位徒弟小心翼翼地拿起後，萬林不滿意地搖頭：“有些退步了。”
“大師，您可真是大師！”肖一若忍不了了：“請問，您有看過《蘭亭序》，有臨摹過麽？”
“什麽意思？”萬林拉下臉。
“我換個換方式問問，這字，是你自創的寫法，還是仿王羲之的寫法？”肖一若不想浪費時間。
邊上徒弟看不下去：“你懂什麽，我師父這是在王羲之的基礎上做了提升，不懂書法就別亂說。”
“哈哈哈！”肖一若嘲笑：“提升？你知道王羲之是誰麽？東晉大書法家，書聖！你還在他身上做提升？確定是認真的？”
徒弟也發現說錯了話，臉漲的通紅，萬林訓斥了幾句：“我徒弟不了解，說了些奇怪的話語，勿怪。”
“書法，練筆也是練心，”肖一若拿出手機，找到《蘭亭序》的圖片，攝影師不用說，給了個特寫，接著又對準了大師的作品。
就算完全不懂書法，也看的出二者是完全不同的兩種風格。
“萬先生，請問，你覺得是什麽原因，兩作品之間相差如此之大？”肖一若問題一個接著一個，更不再稱呼其為什麽大師。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>