我們當然應該銘記那一段特殊時期的曆史。
也應該多以影視劇的形式,展現那一段特殊曆史。
然而問題是,現如今正在觀影的人群,從以前的七零後,進化到了八零後、九零後。
這兩個年紀的年輕人們,完全可以說是含著金湯匙長大的一批。
80後還好一些,管怎樣,父母基本上都是50年、60年生人,還是經曆過那一段特殊時期的。
可95前的父母隻有很少一批經曆過,95後的年輕人們,父母都沒有經曆過那一段時期。
沒有經曆,自然也就沒有感觸,自然平時也不會提起。
然後……
你指望這些人對於每年從曆史博物館,或者從曆史書上見到那一段被一筆帶過的特殊時期,有著什麽樣的感悟麽?
顯然沒有。
那麽觀看電影的主流人群是誰?
雖然如今人們越來越注重觀影體驗,喜歡到電影院進行觀看電影。
但那隻是三十多以下的年輕人。
而不是那些四十多、五十多的中年人!
這些人,大多負擔著整個家庭的重擔,哪有什麽閑情逸致去看什麽電影?
從一開始,定位就錯了,自然不可能獲得高票房。
那為什麽馮導還要拍《1942》呢?
刷b格。
任何一個導演,想要成為名副其實的大導演,或者站在大導演的程度上想要更進一步,就必然需要進行大場麵的營造。
然而可惜,現如今國內的工業產業鏈並不完善,無法支撐太過龐大的場麵拍攝。
換句話說,在好萊塢,可以隨時拉起一千幾百人的隊伍,而且還會井井有條。
可在國內,想要拉起這麽大的隊伍,沒人能夠掌控的了!
這不是我們的導演能力不足,而是因為從一開始,娛樂業的工業製度並不完善所致。
舉個很簡單的例子。
同樣的一份工。
在好萊塢,演員每天隻從八點或者早一些到下午五點。
超時要交錢的!
可在國內,加班、熬夜那是家常便飯!
在好萊塢,一個劇組的副導演,除去導演本身的班底之外,還可以從相應的導演協會進行聘請。
可在國內,能夠進入導演協會的,都是“精英”!
換句話說,你想要找到合適的副導演之類的,很難。
而且國內還和國外不一樣。
好萊塢有著專業的幕後人員培訓學校。
可我們沒有。
最為直觀的,那就是在如今的世紀之初,華夏沒有任何專業的化妝技校!
換句話說,這個時期的服化道之中,化妝這一個項目,全都是靠著化妝師自學成才的!
這樣做,不但效率低下,更是不容易培養出成才。
誰都知道,教育才是人類有別於其他種族不同的知識傳播方式!
如果隻靠著自學成才,那麽理所當然地就會造成許多明明很好看的影視劇,可它的服化道卻是一言難盡。
事實上,哪怕是在後來越發重視幕後人員的圈子裏,化妝師也大都數都是野路子。
這也是沒有辦法的事情。
畢竟想要達到好萊塢那種專業化的工業道路,華夏還有著很遙遠的距離。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>