沈瑜迅速理清了自己的思路。
紀磊和常貝兩個人已經對竹刻作品，做了多方麵的評價。自己如果說同類的觀點，難免讓人瞧不起。所以他決定用買古董最常用的辦法，就是把這東西貶到土裏去。但是褒貶也要有理有據才行。
他不急不慢的說道：“諸位都是行家。我初學乍練，若是有說的不對的地方，大夥就當聽個笑話。
剛才紀同學說了這件竹雕的技法，我也先從這裏入手。”
他的話一出口，常貝心裏就有些輕視，典型拾人牙慧。
周圍一幫老人，沒有急著表現出自己的心思，仿佛是真的很認真的在聽沈瑜接下來的講解。
“這件鬆下老人竹刻筆擱，作者綜合運用了很多技法，有深刻浮雕與淺刻浮雕，以及圓雕的技法。應該是受到了明代嘉定朱氏竹刻的影響，或者說，他是在模仿學習朱氏竹刻的辦法。
當然了，作者明顯還沒有完全學會。
因為這個作者在雕刻細節的時候，不自覺的用上了“薄地陽文”淺浮雕的辦法。”
沈瑜用手指向竹刻人物：“大家看，人物麵部與衣紋細節，這裏就是典型的“薄地陽文”淺浮雕，這個技法應該是清朝吳之蟠最善用的技法。
這也證明，作者擅長的是清朝無吳之蟠開創的技法，隻是他在模仿朱氏竹刻的過程中，不自覺地露出來了。
這是作品的破綻之一。”
沈瑜停頓了一下，給眾人留了一點時間思考，但時間不長，繼續說道：“擅長竹刻的師傅們，為了保證作品在保存的時間長久，都會把挑選好的毛竹或者楠竹的竹筒、竹根，用各種辦法處理，例如浸泡、熱水煮。這樣才能盡量保持作品不變形，不開裂。
但是，無論如何處理，哪怕是用藥物處理，很多傳世的竹刻作品，在流傳過程中也難免遭受損失。比如，開裂、損毀或者蟲蛀。
想要保持決對完整，是很難做到的。咱們看到的這件作品，開裂與損毀沒有出現，甚至連一個蟲蛀的痕跡都沒有，這就不能不讓人懷疑。
另外，這個竹刻與名款以及作品的氧化程度，其實是可以偽造出來的。
我們不妨做一個假設。假如這個作者在模仿氧化痕跡的時候，用特殊的化學手法處理過，是不是也會在一定程度上避免蟲蛀？畢竟是化學藥物，蟲子是不吃的。
當然了，這隻是我個人的猜測。還不能完全作為佐證，所以還有第三個問題。”
郝右輝聽到沈瑜直接把他的東西假設為仿品，立刻就想反駁。
但是，沈瑜緊接著又說出了第三個問題。
“古人的文具，隻要有適當的條件，一定會盡量講求精細。所以，這件作品具有很好的迷惑性，雕刻的很好。
它作為筆擱或者筆插都沒有問題。但是，它偏偏兼具了兩者的作用。作者想要求全，卻畫蛇添足了。
到目前為止，類似的例子幾乎是很少的。不管是明代、清代的竹刻作品中，很少有這樣的例子傳世。
如果一點佐證不能說明問題的話，那麽這三個疑問連續出現，我覺得這個作品，就很值得研究了。”
其實，沈瑜說的這些個理由有些牽強。他是把作品上有疑問的地方，給故意放大了，他先做了一個預設，在場的搞收藏的人都見過這件竹雕，都對它存有不同的懷疑。
他們在有了懷疑的前提下，來聽沈瑜說出的理由，自然覺得有道理。很多人也開始點頭。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>