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沈瑜說完他的判斷之後，工作室內出現了片刻的寂靜。
權正烈和樸秀珍對視一眼，咳了一聲，對沈瑜說道：“沈先生，你說的這些判斷，我們也能夠認同，但是，瓷器的市場價值還要取決於欣賞它的顧客。”
馬克站出來打圓場：“幾位先生，我們可以說說另一件瓷器，最後再得出結論。”
沈瑜點了點頭，說道：“幾位可能知道我是華國人。華國的瓷器中有一類特殊的事情，是專供宮廷，也就是皇室使用的，稱為官窯。同樣，高麗瓷器中也有這麽一類。”
馬克看沈瑜的講述吸引了眾人注意，悄悄拿出手機，發出了信息。
沈瑜看到了他的動作，繼續自己的陳述。
“這件朝鮮王朝18世紀的瓷器，尺寸巨大，高57.7厘米，直徑44.3厘米。
他指著瓷器的紋樣說道：“瓷器的龍紋用的是五爪龍，這種圖案出現在專為朝鮮王朝(1392-1910年)皇室製作的藝術品上。
從現存資料來看，十五世紀晚期，當陶工開始用鐵棕色釉下彩作畫時，三爪龍被用作一種流行的裝飾裝置。當龍被畫出抓住一顆珠寶的姿勢，第四隻爪子被加了進來，這種圖案與文化、傳說、以及神話有關係，也在瓷罐的證明起到作用。
在世宗國王統治時期(約1418-1450年)，高麗宮廷在光州下遊建立了自己的窯中心，這是一個理想的地方，靠近粘土山，有森林為窯提供燃料，有水用於運輸。隨著各種搬遷，一個官窯聯合體在這個地區運作，直到1884年，他們被私有化。
宮廷指定的專業畫家貢獻了最高質量的瓷器裝飾，供皇室使用或展示。
這個罐子上的龍紋的高超繪畫技巧指向皇家繪畫工作室的一名成員，他負責去皇家窯裝飾最重要的器皿。這些龍在罐子周圍大步行走，爪子分開很大，繃緊有力，有一排排波紋狀的精心連接的鱗片。龍頭因其凶猛而意義重大——咆哮，眼睛凸出而炯炯有神，鬃毛高高豎起，胡須蓬亂。
在這裏，龍是國王的象征，代表他的權力、權威和尊嚴。這個華麗的罐子是皇家威望的一個壯觀的象征。
另外，華國和高麗宮廷之間作為禮物的藝術交流促進了韓國的藝術生產。最明顯的是塗有鈷顏料的器皿，這些器皿在形狀和裝飾上，受到了明代，我是指嘉靖(1522-1566年)和萬曆(1573-1620年)時期的皇家青花瓷品係的影響。”
沈瑜說到這裏頓了一下，又指著瓷器的銜接痕跡說道：“陶工把這個巨大的罐子，分成上下兩半製作，在中間接縫處連接起來。大多數大罐子在燒製過程中會下垂。相比之下，這個罐子證明了達到膨脹的身體和逐漸變細的腳的對稱性所需要的熟練程度，這種對稱性以離散的閃光結束。這個罐子是由白色高嶺土製成的，高嶺土是一種由長石、石灰石和石英組成的粘土，開采於漢江沿岸的丘陵地帶，以其清澈和潔白而聞名。
所以，這是一件就是朝鮮皇家宮廷瓷器。”
沈瑜說到這裏，停頓片刻，看了看馬克。
馬克眼神猶疑似乎在等待著什麽。
沈瑜繼續說道：“我們談談這件瓷器的市場價值。
“年代，法國路易十五授予他在巴黎郊區塞夫爾讚助的瓷器作品皇家授權令。每年元旦，他都要召集貴族成員來凡爾賽，看看他最近從工廠獲得的東西。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>