銆愭帹鑽愪笅锛屽挭鍜槄璿昏拷涔︾湡鐨勫ソ鐢紝榪欓噷涓嬭澆.mimiread.澶у鍘誨揩鍙互璿曡瘯鍚с€傘€?/p>
她有心引著沈瑜多說話，便問道：小沈現在沒外人，也不用擔心說出去的話會得罪人。能不能對我說說，你除了發現仿品的尺寸問題，有沒有發現別的問題？"
沈瑜看了她一眼：""怎麽，想學書畫鑒定？"
曾晴說："這可是一門好本領，我當然想學。"
沈瑜說："你可以向徐老師求教，另外，要做好打眼的準備，學費準備齊了嗎？
曾晴嗔怪道："別逗了，快說說，你是怎麽發現的？"
沈瑜說："隻要發現仿品上一個最大的問題，其他的就不用看了。"
"除此之外呢？"
沈瑜說："以傅抱石先生的作品為例。他用筆用墨風格鮮明，用筆快，下筆力量大，還可以與印章和款識做旁證相比，
另外，繪畫用紙對鑒定傅抱石作品的真偽更具意義。他喜歡用墨多過用色，所以畫麵沉穩，但是沉穩中還透出鮮活。每一張作品，都有他獨特的構思。
可是，你看看今天看到的這些畫，畫麵總是重複的堆砌，欠缺了大氣與空靈，整體就是一個悶字，是沉悶的悶。又因為刻意做舊，畫麵顯出很疲的樣子。"
他一口氣說了幾種判斷辦法。
曾晴想了許久，才問道："你說的用筆用墨、落款印章，我不太懂，但是我了解過宣紙。聽你們議論，傅抱石先生有一段時間生活相對困難，應該用不起好紙吧？"
沈瑜說："好紙的定義是什麽？自己覺得好用的紙，就是好紙。
另外，他喜歡用南方的皮紙，創作山水畫—《江山如此多嬌》用的是清朝老紙。
傅抱石先生之所以比較喜歡用墨色反映好且厚實的皮紙，因為較厚實的紙張才能展現他獨特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反複加工等。另外，皮紙比較容易揭開，他利用皮紙的這一特性，畫完之後將作品一揭為二，這樣，上麵的一層原作便產生了一種明快、水淋的感覺。
據說，有時，他會把第二層也加工成畫。如果在畫冊上看到兩張結構幾乎一模一樣的傅抱石作品，隻是墨色感覺相異，就屬這種情況。但是，除了這種"揭紙"情況之外，傅抱石先生的畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的情況是不存在的，山、水、樹、石部分的"克隆"則更不可能。"
他看到曾晴聽的似懂非懂，就說道："如果你想研究國畫鑒定，就要研究畫家的筆墨。對於國畫來說，用墨在很大程度上是要通過用筆來完成的。傅抱石先生曾經對人說過—國畫從技法角度來說，實質上就是怎樣用筆用墨的問題。
傅抱石先生將前人的皴法提煉合而為一，獨創了"破筆散鋒抱石皴"，有別於傳統國畫中鋒用筆，用墨濃淡相間，濃時多層積染，淡時感覺似有似無，既有鮮明的對比，又能和諧共融。雖然現在也有不少人學他、仿他，但要達到他的高度，幾乎不可能。這也是判斷他的繪畫真偽的一個重要方法。"
兩個人聊著今天鑒定的經驗，時間過得很快。
曾晴把車子停在小區門口，說道："聽你說了這麽多，越想越覺得難，還是算了吧。以後有遇到書畫鑒定，還是—"
沈瑜立刻拒絕："算了，我可不敢再碰這種事兒。" 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)