沈瑜也在思考著。他暫時沒考慮那個谘詢委員會的事情，而是考慮這兩張漫畫的去向。這類的漫畫，保存在自己手中的意義並不大。自己以後的藏品會越來越多，不是精品且有意義的價值的古玩，就將其賣掉。至於賣道哪裏，他已經有了初步的想法。
佩雷斯看過了漫畫的尺寸、紙張，墨水顏料，筆法等等細節之後，又走到電腦前，查閱資料和照片。良久之後，他回鑒定台前，摘下眼鏡，迎著眾人期待的目光，說道：“這幅畫，的確是比麗時漫畫家喬治·勒米（GeesRemi）的作品。埃爾熱是他的筆名。丁丁曆險記這本漫畫是他的知名作品，自1929年1月10日起在比麗時報紙上開始雙周連載，擁有多種翻譯版本和衍生作品。先後被翻譯成70多種文字，全球銷量超過3億冊，遍及世界各大洲。
眼前的這張20.7×20.7厘米的水彩紙漫畫，是1939年的插圖之一，覆蓋了1939年6月22日的小20n25簽字，
20世紀比麗時《青年周報》的小20期於1928年11月1日發行，但直到1930年1月才係統地在封麵上刊登了一幅插圖。因此，他們出版了大約540份插圖封麵，其中大部分----大約447份----是埃爾熱本人親自製作。其中許多畫是作者保留的，但有些畫遺失或送給朋友或熟人。而在這些作品中，這張少見的著色稿，保留近70年，幾乎奇跡般地出現在這裏。”
“佩雷斯，著色稿的漫畫很少嗎？”艾倫的捧哏恰到好處。
佩雷斯說道：“通常，漫畫家會在補編的封麵上，重複並美化中心頁麵上發布的序列的最後一個框，是為了將讀者置於一個星期的停頓狀態的框。但是，在這種情況下——漫畫家希望做得更好——這是一個真正的非文本，因為這種形象並沒有出現在敘述中。
大家看圖中的記者，他饑腸轆轆，剛拿到皇家權杖，隻能越過邊界尋找食物。不幸的是，他本來可以在邊境檢查站休息，但麵包和酒卻安全地落入他手中，他正試圖逃跑，並帶著他意想不到的目標。”
佩雷斯指著畫麵上丁丁和小狗米盧奔跑的畫麵，滔滔不絕的說起漫畫或故事。
“就在故事裏，丁丁的追隨者發射的一顆子彈，把他的保險栓弄得粉碎之前。埃爾熱已經製作了七張丁丁曆險記冒險專輯。他用這個故事，進入了完全的圖像和敘述成熟度。我猜，他提供這幅畫時的顏色也不是偶然的。
當埃爾熱把這幅畫送的朋友時，他覺得有必要著色。請注意仔細看筆觸和表現手法——”
佩雷斯吊足聽眾的胃口：“在這些水彩畫裏，我們可以確定，因為在那個時代，他仍然獨自工作。因此，正是他的鉛筆和筆，以及他的畫筆，才使得這幅作品呈現出非凡的色彩。比《日刊》的影印機在第二十期雜誌封麵上發表時所做的封麵色彩更豐富、更多樣。
這是一副好作品，恭喜沈先生，”
聽了佩雷斯長篇大論的解讀。眾人不管聽懂沒聽懂，都是紛紛讚歎，或向沈瑜表示祝賀。
馬克問道：“沈先生，您想將漫畫拍賣，還是私洽？我個人建議進行拍賣。”
沈瑜說：“我同意拍賣，但是拍賣的地點要斟酌。”
艾倫與佩雷斯幾人商議片刻，對沈瑜說道：“如果這張漫畫在巴厘拍賣，也許更合適，畢竟，那裏有更多的埃爾熱的讀者。”
沈瑜說道：“我同意。如果巴厘拍賣，漫畫的估價會是多少？”
佩雷斯斟酌著說道：“30萬-40萬歐元。” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)