布蘭森說道：“這是弗拉基米爾·盧基奇·博羅維科夫斯基的作品。博羅維科夫斯基是露（額）國優秀的肖像畫家。
沉瑜並不熟悉這位畫家的生平，想了一會兒，才回憶起很少的一些知識。
這位畫家最初在東歐學畫，曾是列維茨基和肖像畫家拉姆彼的學生，後來在額國成名。
布蘭森看出沉瑜對於畫家並不熟悉，就解釋道：“博羅維科夫斯基的畫幅一般都不大，喜好將自己的主人公安排在自然風景中。在他的畫中隻有平靜的世界，特別是他晚年的創作，注重人物的構圖整體節奏，帶有古典主義所特有的嚴謹風格。”
沉瑜對欒之卉問道：“除了繪畫有損壞的因素，還有別的原因嗎？”他轉頭對布蘭森說道：“請原諒我這麽直白的問這個問題。”
布蘭森說道：“沒關係啊，隻能歸咎於那些人的投資眼光。”
欒之卉解釋道：“除了畫麵的問題之外，還有很重要的一個原因。部分收藏者對這些繪畫信心不足。這三幅繪畫隻有一次交易記錄，就是布蘭森先生購買的交易記錄。
之前的交易記錄沒有，所以很多人投資者對此心懷疑慮。也有一些人因為覺得繪畫無法繼續修複，所以才放棄的。”
沉瑜點頭。
布蘭森急忙說道：“這個問題，我需要再解釋一遍。最初，這幾幅畫最初來自於額國貴族的收藏。
在1917年後，一些額國人逃到國外，有少數人能夠幸運地帶著他們的財產逃離。如果這些財產價值不菲，那就更幸運了。這些人出售藏品，以維持生活。所以，額國貴族的不少藏品，散落世界各地。
其中著名的例子有很多，例如奧博連斯基家族的收藏。
這個家起源可以追朔到九世紀額國第一個統治王朝的創始人留裏克，這個家族在額國曆史上一直非常有影響力。
眼前這三幅繪畫的上一任收藏者，說他是從一位要回倫頓的紳士手中，買到了這三幅畫。至於繪畫怎麽到了港城，我也不太清楚。這我猜測，這些作品可能來自某個大貴族。”
他停頓片刻，對沉瑜說道：“您看到畫麵有一部分已經昏暗沉這是難免的。應該是到達港城之後才出現這個問題，也許是因為氣候的原因。古典油畫中經常會出現這樣的例子，比如說倫勃朗的著名作品——夜巡。
原本畫家表現的是白天的場景，應該稱為阿姆斯特丹射手連隊的群像，但是因為保存不好，導致整幅畫背景變得暗澹，才被誤會成了夜巡。
幾幅畫也是因為保存不好，才變成了這個樣子，但我向你們保證，我買到它的時候就是這個樣子。我已經盡了最大的努力來保護他們。”
沉瑜沒有急著說話。他已經通過遊戲地圖，看到這三幅保存不當的油畫，其實在地圖上顯示為三個明亮的藍點。他在考慮，如何用合適的價格和理由把這三幅畫買下來。
布蘭森以為沉瑜並不喜歡，或者有些猶豫就說道：“當額國藝術品出現在國際市場上時，額國富人因為曆史親切感，會試圖收回這些藝術品。
所以這些年，額國藝術品的價值一直在上升，特別是一些額國著名畫家的作品。”
沉瑜問道：“能把繪畫取下來嗎，我想看看看所有的細節。” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)