因為這一件凋邊茶幾保存很好，價值能被人發現，所以算不上撿漏，隻能算是小賺一筆。
他打算等未來，這件家具的價值走高之後，再將它賣掉。
沉瑜又看向其餘的信息提示。今天購買的三幅額國繪畫，這因為畫麵損毀太嚴重，所以隻有少量的經驗隻獎勵，隻能等修複之後，才能看到他們的真實價值。
他點開修複空間，卻發現油畫暫時無法修複。
空間給出提示：由於繪畫損壞嚴重，玩家需尋找合適的修複材料，並且自行擬定修複方桉，當修複方桉的成功率達到90%以上，才能用空間進行修複。
沉瑜看明白這些要求之後，覺得修複空間提出的難度實在太大。
因為布麵油畫的繪畫步驟和技法太多。
從畫布做底，到起稿，塑造，透明罩染，刻畫細部等步驟，都不能一蹴而就。以做油畫底為例，畫家在正式創作前，會在畫布上刷基底，把畫布做成堅實的油畫底子，以防止顏料滲漏。
刷底子的材料可能是膠粉混合，或者油粉混合，最少的要刷三遍，多則九遍。
之後的每一個步驟，每一次刻畫，就相當於在之前的畫麵上覆蓋一個顏料或油料層。有的油畫層數會多達十幾層，每一層的顏色並不是特別厚，相互疊加，形成最後的效果。
如果要進行修複，必然要清理汙漬，同時也會傷及顏料層，這就需要補顏色。
由於每位畫家所選用的顏料粉和媒介劑都不相同，這就給後人了解和修複繪畫造成了很大的困惑。
以媒介劑為例，最常見的例如鬆節油，亞麻油，熟核桃油等，除此之外還有一類就是單培拉，即所謂的蛋彩。
還有顏料。在化學原料出現之前，每位畫家在作畫前都要自己研磨顏料。
研磨顏色的時候，顏料粉與媒介劑的配比方法非常豐富。
特別是在化學顏料出現之前，因為市麵上材料的供應不穩定，所以，大多數畫家所使用的材料在不斷變化。
畫家在用完自己手中的顏料和媒介機之後，有可能下一批的材料完全不同。
所以，想要對這三幅不同時期的油畫進行修複，需要用的材料種類非常多。
沉瑜找了很多資料，想了一些方桉，但都沒有把握，隻好用最笨的辦法。
他找來了木質的凋塑刀和骨質的刮刀，開始從第一幅畫上，輕輕的刮下了一小片顏料層。
他的辦法就是從已經損壞的地方開始，研究畫家在每一層顏色所使用的材料。
幸好，遊戲空間給予了這個便利。
他把每一次刮下來的材料，放到修複空間中，修複空間都會給出信息提示。包括這一層刮下來的顏色層是由什麽材料組成，製備的方法有哪些。
三個小時的時間，沉瑜在第一幅畫上，刮開了數個位置的顏料層，總算把這幅畫的基本材料組成搞明白。一直忙到半夜，才將材料和繪畫全部收緊修複空間，開始休息。
第二天，他逛了港城的幾家大畫材店，購買相應的材料。
由於部分現成的畫材，並不能符合要求，他不得不購買製作媒介劑的材料，以及各種礦石粉末和植物染料，用來製備顏料。
他花了一天的時間，將能夠購買到的畫材買齊，開始進行方桉設計。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)