沈瑜聽鑒定師的估價和遊戲的判斷相差並不大，就點頭同意並對詹尼特說道：“等幾位鑒定師鑒定完畢之後，一起簽合同。”
正在擺弄攝影機的鑒定師名叫勞麗亞娜，是位年輕的女子。
她小心的放好機器，走過來對沈瑜說道：“沈先生，您的這件機器，因為內部的零件缺失，暫時無法工作。不過，仍舊有一定的紀念價值。
其原始可調節支架上帶有黃銅銘牌，上麵刻有“JG薩爾茨曼公司凱撒製造公司序列號。這種攝像機於1931年首次製造。製作機器的公司經過幾次變動，但是，有記錄查詢。攝像機的設計是便攜式的。我給它的估價是2萬～3萬英鎊。”
沈瑜表示讚同。
詹妮特請鑒定師坐下一起喝咖啡。
勞麗亞娜問道：“沈先生啊，我能看一下機器的交易憑證嗎？”
沈瑜從帶來的單據中，找出一份交易記錄交給她。
勞麗亞娜看完之後，笑著說：“您真是個幸運的人，這東西居然在倫頓的舊貨市場出現。”
沈瑜說：“我在逛街的時候無意中發現。還請幫我保密。”
會負責鑒定油畫的霍爾奇還在在仔細的看著畫家簽名，另一位鑒定師蘭迪，先完成了鑒定工作。
他走過來看過交易憑證後，對沈瑜說道：“沈先生，您說這幅草稿的作者是格布蘭德·範·登·埃克豪特，我有些疑問。”
沈瑜：“請直說。”
蘭迪說道：“畫家用炭筆和色粉筆，在藍色紙上描繪了一個手持陽傘的女子。尺寸是32.8 x 24.8厘米。
這種有力而自信的人物表現技法，是判斷作者的重要依據。研究表明，埃克豪特在藍紙上使用黑白粉筆的作品，這很少見。
這種技術在他的同時代人如科內利斯·貝加、戈維特·弗林克和雅各布·貝克的作品中發現得多。事實上，剛剛看到這幅畫的時候我一度認為是貝克的作品。
同時，畫麵中還有一句話，雅各布的支持者。這讓我有些疑惑。”
沈瑜已經想好了理由：“我看過格布蘭德·範·登·埃克豪特的幾幅作品。這張草稿更像是對一個騎著駱駝的人的形象的初步研究。作者畫家進行了幾次研究，這個例子還能找到。
您剛才說道了繪畫技巧，我非常認同。
有的兩幅作品的技巧，可以直接與藝術家聯係起來。除了我剛才說的例子，另一幅，在野魯大學藝術博物館，是一個仆人的形象研究，日期是1649年。
正是看到了繪畫技巧的緊密聯係，我才判斷，這是格布蘭德·範·登·埃克豪特的作品。”
蘭迪記下了沈瑜說的信息，然後說道：“抱歉，我需要去查閱一些資料，請您稍等。”
他急匆匆的離開鑒定室。
霍爾奇走過來說道：“沈先生。您帶來的這兩幅靜物畫，實在是出人意料。
這幅有雅各布·範·瓦爾斯卡貝爾簽名的花卉靜物畫保存完好，是盒蘭黃金時代最好的靜物畫精致的縮影。
這幅畫有過一次記錄，它自19世紀以來一直在私人收藏中，以前從未出版過，因此，您把它送來拍賣，構成了對雅各布·範·瓦爾斯卡貝爾全部作品的重要重新發現和補充。”
他走過去，把擺放靜物油畫的畫架，調整到合適的角度，示意眾人觀看。“精致的油畫展示了一係列初夏花朵，鬱鬱蔥蔥，充滿活力，是觸覺表現的傑作。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>