他最關注的是畢沙羅的作品，畢竟這可是頂頂大名的印象派畫家。這種繪畫風格也是他非常喜歡的。
他先查看修複空間給出的修複方案，才知道這幅畫的損壞原因。
這幅作品因為紙張的老化磨損，導致缺損，在流傳過程中，已經無法證明其由來。到了某位收藏者手中，幹脆將其裁剪整齊，重新裝裱。所以，這幅畫的尺幅比最初的狀態，少了一些。
虛擬空間模擬出的原本畫麵，尺寸為32.2厘米x 49.7厘米，需要填充相應的材料。
沈瑜又點開了另一幅畫的修複方案。
這幅畫的問題同樣嚴重，畫麵有大部分麵積覆蓋仿造者填上去的顏料，需要將其剝離，然後將損壞的地方修好。
這幅畫也需要填充相應的顏料。
幸好，沈瑜很早就讓畫廊在銷售繪畫材料的時候，收集各種材料。他很快找齊了符合要求的材料，填充到空間，讓兩幅畫開始修複。
他做好這些工作，開始考慮對兩幅作品的安排。畢沙羅的作品，他打算收藏在博物館；安德烈德朗的作品，可以找機會銷售出去。
這次，沈瑜不打算通過拍賣行進行銷售，準備讓畫廊進行運作，所以，他必須為這幅畫尋找盡可能多的資料。
他先查閱安德烈·德朗的資料。
這位高盧國畫家，是野獸派繪畫代表性人物之一。也有人評價他與馬蒂斯一起創建了野獸派。
德蘭自幼聰明好學，受過嚴格的傳統教育。後來，他突然決定獻身繪畫。1899年，德朗第一次見到馬蒂斯，與馬蒂斯一起作畫。1905年夏天，他和馬蒂斯在高盧國南部一起畫風景。出自對高更和凡高的推崇，德蘭在風景寫生中直接使用高純度的色彩作大筆觸的平塗，從而逐漸擺脫了當時都十分熱衷的點彩畫法。
很多資料中都記載德朗這位畫家，熱衷於臨摹不同時期的名家作品，把那些經典形象當做模特。同時他也不為舊的畫理所囿，廣泛的從原始藝術、民間藝術中尋找奧秘，從自然中尋找靈感。
沈瑜從看到的作品中，總結出德朗這位畫家作品的幾個特點：果斷明確的線條，明亮質樸的色塊，有條不紊的創作過程。
他還發現，德朗因為經常和馬蒂斯一起作畫，且被後人拿來一起評價，這對於德朗來說，是非常不利的。
按照後人的研究，他是野獸派的巨頭之一，但是他的知名度和才華，被馬蒂斯的名氣所遮擋。
仔細對比這二人的作品，共同之處是色彩明朗，造型誇張，但也有明顯不同，不難分辨。
那位造假者，把德朗的畫偽造成馬蒂斯的話，就是利用了兩者相近的地方。但是，限於水平，破綻太多了。
沈瑜把這些信息記錄下來，又開始整理蘭森的作品資料。
整理資料的過程中，他太過投入，直到聽到了遊戲提示，才停下工作。
沈瑜點開遊戲頁麵，看到畢沙羅作品的修複完成的效果，注意到了畫麵左下角，有一個c . pissarro 81的簽名。從構圖上看，這張畫更加完善。
遊戲對繪畫給出了完整的評估。
畢沙羅的紙上作品——蓬圖瓦茲的農田。尺寸：32.2厘米x 49.7厘米。創作時間：1881年。價值區間：160萬～180萬美刀。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)