可以合理的推測，您購買的作品中的駿馬，很可能是芒寧斯1913年訪問愛爾蘭時購買的灰色馬。
那一年春天，他在萊斯特畫廊的展覽為他帶來了850鎊的款項，他逐漸喜歡康沃爾西部的狩獵活動，於是決定買一匹灰色的馬。
他和諾裏奇的老朋友理查德·布拉德一起去尋找。愛爾蘭馬商約翰·米拉迪幫他找到了一匹灰色馬。這匹馬得到了阿爾弗雷德芒寧斯的認可。
芒寧斯的朋友記錄了他帶著灰色駿馬參加狩獵時的喜悅。
據說，畫家還購買了一匹海灣馬。
於是，他有了兩個全新的繪畫主題，並使用紅房子沼澤和毗鄰的樹林作為繪畫背景，開始了一係列的創作。”
沈瑜有些意外的看著克裏斯蒂娜：“你讓我刮目相看。還有嗎？”
克裏斯蒂娜有些得意的說道：“當然，我又想起了一些信息。
畫家在康沃爾郡的繪畫，反映他更加自然和流暢的風格，也是他掌握反射色彩理論的開始，這將成為他最著名的符號之一。
這些作品可以喚起人們對一戰前舊時代的回憶，當時農村和農業生活不再依賴馬匹，對農村的描繪變得越來越真實，越來越不理想化。
第一次世界大戰期間，芒寧斯成為一名戰爭藝術家，被分配到騎兵旅。戰後，他主要專注於描繪馬術肖像和賽馬場景。
當然，他的創作遠遠超出了運動領域。
1944年，他被選為皇家學院的院長，但他的回憶錄顯示，在他作為一名社會藝術家成名之前的最初幾年，也許是他最快樂的時光。他可以隨心所欲地在鄉村漫遊，畫那些激發他創造力的主題。這樣的日子和這樣的生活隻有在直到1914年的戰前環境中才有可能。
畫家自己說過：英格蘭農村從來沒有像現在這樣成為藝術家的遊樂場。”
沈瑜忍不住為克裏斯蒂娜鼓掌，他是真的佩服，克裏斯蒂娜的學習能力。
“你是什麽時間去了解的這些信息？”
克裏斯蒂娜說道：“借用在工作中能接觸作品的機會，以及便利條件。
其實，有好多拍賣師也兼職鑒定，其中有部分人是半路轉行。我認識的幾個拍賣行的鑒定師，他們的學習速度就很快。例如，我知道有一位原本在拍賣牛的人，後來進入拍賣行，參與玻璃藝術品的鑒定。”
沈瑜說道：“我相信，你一定能把這幅畫運作好。”
克裏斯蒂娜說道：“謝謝，我期望這幅畫能盡快完成修複。”
兩個人一路聊著畫廊的事情，偶爾交流某位畫家的看法。
車子行駛了以個小時之後來，到了第二個目標所在地。
這裏比起剛才的商業街偏僻一些，客流量也少了很多。
沈瑜按照遊戲地圖的顯示，很快找到了一家古玩店。
他走到店鋪窗戶外，看向店鋪內部。
這家古董店裏擺的古玩，以書籍和雜誌為主，隻有少量的繪畫。其他類古玩幾乎看不到。
他看明白之後，和克裏斯蒂娜推開門走進店鋪。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)