沈瑜請麥克回到了自己的辦公室。
他讓服務生重新換了一杯咖啡，對麥克說道：“麥克先生，洛克威爾這幅表現棒球隊的繪畫，您覺得怎麽樣？”
麥克說：“洛克威爾的名氣毋庸置疑。但是，這幅畫不是最出名的那一幅，你知道，我說的是出現在郵報封麵上的那一幅。”
沈瑜坦然的承認：“雖然不是洛克威爾最出名的一幅作品，但毫無疑問是同係列的作品。”
麥克說道：“您給他的定價是多少？”
沈瑜說道：“400萬美刀。”
麥克皺了皺眉，說道：“這個定價有些過高。”
沈瑜說：“昨天，有一幅洛克威爾的作品，以超過600萬的價格成交，相信您一定關注到了這個信息。”他拿起一份報紙，遞給麥克。這上麵登載的是拉裏的畫廊賣出洛克威爾作品的消息。
麥克已經看過這個消息，昨天，他還在為錯失機會而惋惜。他說道：“這兩幅畫不能相提並論。”
沈瑜說道：“我不是米國人，但是，看過一些資料，也知道表現棒球隊的係列繪畫，在洛克威爾的作品中非常重要。
20世紀50年代，《郵報》的編輯本·希布斯敦促洛克威爾，讓他的封麵更具話題性和時代感，以增加這本已經是全美發行量最高的雜誌的發行量。
1956年夏天，洛克威爾為這張轟動一時的封麵設想了一個概念，利用觀眾對球員職業生涯的關注，表現了紅襪隊。
自20世紀初以來，棒球的圖像一直是封麵藝術家關注的主題，但對於紅襪隊，洛克威爾花了很大努力來展示真實、可識別的球員。盡管洛克威爾曾畫過電影明星和總統候選人的肖像，但他從未如此描繪過名人。
棒球對羅克韋爾來說並不是一個新的主題，他還畫了其他幾幅《郵報》的封麵，以及無數其他作品。
對羅克韋爾來說，棒球不僅是米國人的消遣，也是展示男子休閑主題的另一個櫥窗。
這幅畫還有另一重含義。
從1916年《郵報》的第一期封麵《推著嬰兒車的男孩》開始，洛克威爾就已經認同了受壓迫者、溫順者。
這個永恒的主題，在很大程度上，使得洛克威爾的作品如此感人，並得到了普遍理解。
我們看到的這張畫中，有一位最年輕的球員，像是高中生，可以被視為洛克威爾的化身。
從來沒有安全感的洛克威爾會認同這位年輕人，因為他經常感到自己渺小、溫順和被忽視——無論是在童年還是在藝術界。他作品的一個永恒主題是捍衛小人物，這些小人物總是被描繪成一種令人同情和喜愛的形象。
事實上，當觀看這樣的作品時，觀眾會發現自己在為失敗者加油。”
麥克聽著沈瑜的描述，盡管他也了解過相關知識，並且十分認同，但是，為了壓價，他還是試圖找出一些問題。
“我廣泛的了解過一些評論家的意見，人們對洛克威爾的創作方式，有一定疑問，他使用攝像技術，也給鑒別工作帶來了難度。所以，這幅畫的價格不應該這麽貴。”
沈瑜聽到對方開始挑毛病，就更加篤定。“我們看到的這幅畫，可以確定該場景為春訓。我查到資料，洛克威爾曾經參觀了訓練設施，並拍攝了一些參考照片，用於他的最終創作。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>