麥克的書房中，擺放著諸多的家具，風格並不一致，其中就有一張羅漢床。
沈瑜走近一些進行觀察，很快就判斷出，這是黃花梨素圍板羅漢床，年代可能是明代晚期。
麥克等沈瑜觀察結束，就笑著說：“這件家具長201厘米，寬90.2厘米，高79厘米，創作年代大約是16世紀，有過修補。
這是我從弗拉克斯的畫廊買到的。您應該知道這家畫廊。”
沈瑜聽到這個名字，回頭看向麥克，問道：“弗拉克斯畫廊嗎？已經結束營業的那家？她還賣過古玩？”
麥克點了點頭：“就是她。我聽說他已經結束營業了。很可惜。這是幾年前，她偶然買到這件家具，我聽說之後，就從她的畫廊買了過來。手續齊全。
如果你想喜歡這件家具，我可以把它列為交換的物品。”
沈瑜說道：“我需要仔細看看。”
麥克示意沈瑜可以細致觀察。
沈瑜湊近觀察。羅漢床選用具山巒紋、流水紋的黃花梨，木紋屈曲變化的，色澤沉靜，包漿瑩潤。
乍看為三屏式，其實後圍子又分為等高的三屏，實為七屏式。三麵圍子後高旁低，攢框平鑲素板，以黃花梨自然優美的花紋為裝飾，是素樸自然的美學觀點體現。後背中間設二豎棖，平鑲三塊心板，心板後又設穿帶加固。值得注意的是後背三塊心板之間的木紋走勢貫通，不排除是一塊長料截為三段後鑲裝。視覺上，因豎棖與心板表麵平齊，兩邊木紋相銜接，形成了一氣貫通的效果。
從結構上看，前方兩根豎棖和後方三根豎穿帶，可以加固管束心板，並分散木板本身的應力，更加牢固。兩側圍板較短，直接鑲裝獨板心板。
圍子邊框線腳甚是微妙：頂端做成素混麵，體現圓潤麵貌，豎向則起委角線，以增肅靜和挺拔，如果觀察再細致，可發現後圍子豎向委角線在與側圍子相交處逐漸消失，變為平直的轉角，與側圍子端麵嚴密交接。
座麵冰盤沿，弧麵柔和含蓄，線條勁挺。矮直束腰，與牙板一木連做。牙板兩旁大挖弧嘴，中間直而窄秀，與羅漢床整體造型相契。牙板與支撐足以大弧彎相交，柔和自然，直腿足，末端內翻扁矮馬蹄。牙板和兩側腿足內側輪廓線拿捏極佳，線條收放自然，或挺拔，或柔和，順暢優美。邊緣起寬皮條線，以增層次。腿足內側，則采用挖缺做法，即將矩形腿足的一轉角切去一塊，形成斷麵為近“L”形的效果，這是早期唐代壼門大榻遺意，一般早期的家具上多見此做法。此處挖缺做法與矮小馬蹄腿配合，形成輕盈靈巧的效果。
沈瑜看過了羅漢床的底麵，站起來的時候，已經做出了判斷，這件羅漢床製式文雅秀氣，造型簡練清臒榫，卯交接處多施楔釘，為較典型的蘇作家具。應該是古代文人書齋擱置，倦時小憩之家具。放在書房中，非常合適。從其造型特征和審美情趣來看，當製作於明末清初，不排除是晚明文人所用。
所以，他決定，把這件家具換回去。
麥克再次提議：“沈先生，如果您喜歡這件家具，可以把它列為交換條件。”
沈瑜說道：“這件家具很好，交換價格是多少？”
麥克看向一位鑒定師。
鑒定師名叫理查德。他對沈瑜說道：“沈先生，羅漢床是華國硬木家具中大型家具，黃花梨所製者本就不多，素雅潔淨者更少。又因結構特殊，往往三麵圍子有修配等問題，像這樣完整保存者，實屬罕見。目前所知的這種黃花梨素圍板羅漢床，可靠的也僅十幾件。我們給他的估價是70萬美刀。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>