他點開修複空間，看著頁麵上的圖片。圖片顯示出了正在修複中的長卷。
長卷的開始是引首，因為殘破，無法測量尺寸。接著是畫心部分，這部分的尺寸是28×651cm。
畫麵有殘損，但能看清楚主要的景物。全圖以煙波浩渺、春暖花開之江岸為始，繼之以峰巒疊嶂，丘壑縱橫，其間有崎嶇小路、棧道聯結，看到這裏，仿佛親身體驗到了雨過奇峰懸鳥道，雲開峻阪繞羊腸的遊玩感受。
在畫家筆下，山中霧藹彌漫、煙嵐浮動，樓閣、寺院、行旅掩映於內，遠峰、雲海起伏於外，渾穆蒼茫、如夢似幻。
卷末以水村幽居為結。沈瑜移動圖片，一遍遍欣賞全卷，既可以流連於畫家純熟的筆墨技巧，其勾皴點染，顯示了充分的自信。也能似體會人生之起伏波瀾，艱難困厄後，柳暗花明又一村般的否極泰來，循環往複，最終又回到看山仍是山，看水仍是水的禪境。
這幅長卷，全圖所繪山脈景色，氣勢雄偉，境界闊大，其峻嶺逶迤，連綿不絕，同時，無論是宏大的章法，還是細微之處，都體現了畫家的把控畫麵的能力和底蘊。
他看完這些繪畫部分，越發覺得，這幅山水長卷，可能是王翬的作品。
沈瑜看過畫心，又看題跋部分。這部分的尺寸28×137cm。
他由右向左，一字一句的辨認題跋內容，然後辨認真偽。雖然有殘破的問題，但是，從保留下來的內容，還是能認出大部分題跋。
不計算損壞嚴重的部分，能辨認出的有翁方綱、顧鶴慶、馮敏昌幾人的題跋。
其中最著名的當屬翁方綱，清代書法家，乾隆十七年進士，授編修。精通金石、譜錄、書畫、詞章之學。書法與同時的劉墉、梁同書、王文治齊名。
還有一個人，留下的題跋內容較多——馮敏昌。字伯求，號魚山，乾隆四十三年（1778）進士，改翰林院庶吉士。
沈瑜看到資料中記載，馮敏昌此人工隸書，畫鬆、竹、蘭、卉，蒼秀絕俗。又嗜金石。但是，暫時沒有更詳細的信息，就記下這件事，打算等回去找時間再查一查。
他從題跋之中，慢慢的梳理這幅長卷的遞藏關係。
至於收藏者身份，沈瑜也無法全部知道。他隻能對照著收集來的資料，通過字跡以及收藏印，努力辨認。
在這些收藏者當中，有一個名字引起了沈瑜的注意。
安岐，清代藏書家、鑒賞家，曾經代納蘭明珠在淮南經營鹽業。這人家產豐厚，極喜收羅古籍、書畫。善書畫，畫學著作有《墨緣匯觀》4卷。
沈瑜對照著收集來的資料，數了數安岐在長卷中使用的收藏印章，有“安氏書畫圖章”、“安氏子靜鑒定”、“儀周珍藏”、“思原堂”等。
安岐去世後，他的收藏，部分歸於盛昱、端方等人。
除了安岐，沈瑜還辨認出了一位收藏者——顧鶴慶。
顧鶴慶，字子餘，號弢庵，因並善畫柳，人稱顧驛柳。著有《弢庵詩集》一卷，《偉雲堂詩鈔》一卷。
這種辨認工作繁雜而且非常耗費時間精力。
沈瑜沉浸其中，覺得疲憊才從修複空間退出，察覺機艙中非常安靜，大部分乘客已經進入了夢鄉。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)