不過這正是曆史的證明。
在博物館裏，也有類似的、幾乎原始狀態的家具被收藏。溫特圖爾博物館收藏的櫃子遭受了重大損壞或過度裝飾，品相比我這件差遠了。
我和幾位專家在討論櫥櫃時，大家都認為，這些家具的品質和曆史，主要是通過彩色外觀實現的。
你們應該注意到了，櫃子外表覆蓋著一層薄薄的白色底色，底色上塗有橙色、綠色、栗色的顏料。此外，立麵上的黑色邊框應用在白色地麵上，但側板直接在木材上塗成黑色。雖然部分樣品受損，無法進行分析。但是，這些顏料原本應該非常耀眼，在前麵板上嚴重磨損的區域，可以隱約看到它原來的樣子，那裏後來變黑的清漆層已經掉落。
這幾種顏料組合，產生了明亮的紅色/橙色。同樣，栗色區域的成分，紅丹、紅赭石、木炭黑和分散的赭石的組合。這些都是當時工藝技術的體現。
巴克專家研究的結論是，這件櫃子的顏料成分的表明，這個櫃子與三件保存在博物館的家具，是同一來源，同一人繪製的。
有幾位專家表示，按照現在的技術，可以對櫃子進行一定程度的清理，以更好地展示其原始色調。用巴克先生話來說，“如果需要的話，可以利用原始油漆和後來的清漆之間溶解度的相對差異，開發一種安全、可控的方法來去除最近的清漆。”
他說的有些口幹舌燥，略做休息的時候，另一位典當行老板說道：“蘭迪，您的論據很多，但是，櫃子的品相的確不好，如果進行清理，隻會更壞，我們經營的是典當行，不是博物館。”
蘭迪早有準備：“古代家具和新家具的不能一概而論，應該關注的層麵也不同。這個櫃子的細節非常美，如樹葉，曲線和花飾是手繪的，但大多數圖案都是借助工具進行布局。這個箱子表麵額刻線清晰可見。這些線條也揭示了製作者的設計思路以及改變。
例如，金塔圖案由位於右窗格條底部的兩條“S”形線組成，最初的布局是一條“S”線位於翻轉位置。無論是整體布局還是具體的圖案，這位設計師都深受哈德利衣櫃傳統的影響，但也可能受到同時代其他形式的啟發，創造出自己的創新設計。
像許多有雕刻的“哈德利”櫃子一樣，三個麵板上的裝飾近似於一個寬闊的波浪形圖案，而下方的兩個較窄的導軌，則具有壓縮的波浪形藤蔓。
此外，門梃上的菱形花紋、抽屜上的六角星和葉狀花卉圖案以及三個正麵麵板上的菱形花紋，都是哈德利櫃子雕刻師擅長使用的細節。
箱子的構造完全展示了哈德利家具的木工方法。這些細節包括側掛抽屜，每個側部通過位於溝槽上方的一個燕尾榫連接到抽屜前部，每個抽屜底部鄰接抽屜前部的槽口，有框架的上部背板麵等等。”
蘭迪一邊說，一邊注意沈瑜，發現這個年輕人的表情過於平靜，甚至有點心不在焉的感覺。
他及時的調整說辭：“根據已知的哈德利櫥櫃的第一批使用者，這些彩繪家具是為哈德利精英的家庭製作的。”
他略做停頓，又說道：“如果各位有興趣的話，可以單獨談價格，相信會讓您滿意。”
說罷，看幾位同行，特別是沈瑜。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)