我記得，明人薑紹書《無聲詩史》評曰宣德皇帝精通繪畫，重視文藝，創設宣德畫院，吸收許多著名畫家入宮，匯精英於一堂，並與之交流學習，品畫論道之聲不絕於耳，文風極一時之盛。
在濃厚的人文氛圍之中，以宣德皇帝的文藝修養，必然對其禦瓷一項親自過問與指導，隻有符合其審美要求方可製樣，故而造就宣德官窯品格超群，發明極多，集古今之菁華，融中外之風格，前後器類之豐富，釉色之廣泛，裝飾之多變，能保留下來的，皆是精品。”
他放下折腰碗，站起來，退後一些，從略遠一些的距離。看了一會，又對沈瑜說道：“我讓老曲多留幾天，他卻急著回家，現在，沒能第一時間看到這件宣德瓷器，太可惜了。”
沈瑜說：“曲老師還沒退休，急著回去工作，我不敢強留。”
於老師又拿起雙耳倭角瓶觀察。
他看了所有細節，特別是盯著瓶底看了一段時間。
他先詢問沈瑜如何判斷瓷器無款識的問題。
沈瑜說了自己的依據和判斷，於老師說道：“你的判斷沒錯，這就是宣德青花雙耳倭角瓶。
宣窯承襲前朝技藝而來，重視創新，不乏超越前朝之作，故不少器皿僅為宣德一朝所獨有，這種瓶子就是其中之一。
這件雙耳倭角瓶，雋巧可愛，獨特新奇，唇口直頸，頸上附飾鋪首雙耳，倭角式方腹，圈足外撇。鋪首雙耳的細節清晰細致，鬥角豎起，雙目怒凸，獠牙鋒利，以示威猛之狀，體現宣窯瓷藝雕塑的非凡水平。
紋飾有牽牛花六朵，均以花朵正麵形態為主題，莖蔓纏繞，疏密得當。
青花亮麗淡雅，卻依然讓人可以感受到宣德青花的蒼健與雄渾。
釉色妍亮泛青，氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀，在湛藍色的鈷料映襯之下猶如星空般深邃。釉麵所見淡黃色的紋片縱橫，飄逸流暢，形成美妙的金絲，是曆經著數百年時光的見證。”
他放下瓷瓶，興致勃勃的說道：“沈瑜，我研究過這種瓷器的製作工藝，可以說，十分繁複。
這種難度體現在鋪首雙耳與腹部的處理上。需要雕刻出一個模具，加入胎土，翻印出鋪首，晾幹之後運用接頭泥，粘附在肩部。接頭泥，就是質量非常細的胎土兌著釉料而成。
這件瓷瓶的中間，隱見一道微凸的接胎痕，可知腹部腹部亦采取翻模技法，依照要求翻印出兩個倭角幾何體的坯胎再上下合接而成。腹部方形倭角式處理手法，新穎而奇特，為此前所未經見。”
他突然停話，考慮半晌，才繼續說道：“這件瓷器，除了使用翻模技術以外，更重要的一步就是需要高超的接胎工藝。
這件瓶子小巧，高十幾厘米，有五個地方都需要接胎處理，比一般的方器都要複雜許多，成型難度大，稍有偏差，在燒成中極容易出現變形。故此，這件瓷器反應了宣德製瓷工藝之精進，展示了當時工匠窯工的智慧。”
沈瑜聽於老師因為說了很多話，嗓音有點沙啞，及時的送上一杯茶。
於老師也沒客氣，拿起茶杯，抿了一口，繼續說道：“這件瓷器還有一樁妙處。” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)