一路上從小煤窯到省城，再到BJ，再到宇宙，從前沒有遇到過任何阻礙，一切都是如此的順理成章。這個故事的科幻創意雖然非常不錯，可故事本身太缺乏矛盾的爆發點，改編出來的就像流水賬，看的會非常的乏味。
不客氣的時候，水娃本身就是一個純粹的工具人。
這就好像2012這樣的米國經典大片，主人公不是一個落魄的小說家，也沒有費盡千辛萬苦，冒著生死危險尋找並登上諾亞方舟，最後還在危機關頭救了整整一船人。
而是那個第2主角科學家，順利的發現了地球危機，順利的上船，順利的和總統的女兒談戀愛，最後順利的迎接新世界，你說這電影能這麽拍嗎？
所以華夏太陽這樣的作品是很難改的，除非為對之前黃老板的說話，給這個故事加入各種各樣的狗血劇情。
比如在小煤窯裏麵被騙，被人毆打，甚至差點被人埋進礦井裏。
好不容易到了省城，又遇上了感情騙子，被黑幫敲詐，卷進了什麽凶殺案裏麵，最後被人誣陷入獄，然後華麗反殺。
到了首都，有了女朋友，準備買房，然後各種生活上雞毛蒜皮的瑣事，女朋友不斷的背叛，自己那個博士生好友的三角戀，還有自己的科研成果被人剽竊什麽的，還差點從玻璃牆上摔下來什麽的。
最後終於到了太空中……然後就沒有然後了，因為製作太空鏡頭的成本太高，這裏就直接結局了。
如此一來，雖然這還是一部科幻片，但怎麽看似乎都變成一部家庭倫理片了。
不過我們黃老板依然有自己的想法，他笑著解釋道“首先，之前的流浪地球和鄉村教師，都比較適合改編成電影，而華夏太陽我是打算改編成電視劇的。”
“其次你們說華夏太陽這部小說的劇情過於平淡，不利於改變，這一點是非常正確的。但我並不認為，不利於改變是改變不好，因為我不覺得一部電視劇非要充滿了各種各樣的矛盾，各種各樣的狗血劇情，還能是一部好看的電視劇！”
“為什麽一部電視劇不能夠就這麽老老實實地描述水娃的一生呢？我們先濃墨重彩的拍攝和描述祖國那些幹旱地區生活的淒慘狀況，然後再描述小煤窯工人的糟糕環境，在描述省城工人拚搏向上的奮鬥精神。”
“等到了首都之後，在開始著重描述科研人員是如何研發華夏太陽，以及主人公是如何擦玻璃的……講道理，其實我覺得我們完全可以花2~3集的時間來詳細的拍攝如何在高空中擦玻璃這個過程，而不是非要聚焦於什麽生活的矛盾！”
“而最後的太空階段，這會是整個電視劇的高潮，我們會投入巨資來打造電影級別的特效，詳細的描述整個華夏太陽的運轉，維護，未來改造成太陽帆船的過程等等！”
“我不會給這部電視劇加入任何狗血元素，我也不會讓這部電視劇出現任何的情感糾結，三角戀之類無聊的東西。我拍的這部電視劇，想要展現的核心元素就隻有一個，那就是一個普通的華夏農民如何通過這個努力一步步登上太空，在太空中看著我們所有人奮鬥！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>