但我個人覺得，這部片子應該更符合鄉間別墅派的特征，對此您怎麽看？”
別，這個問題還真的夠專業，梁棟也來了興趣：“這個問題非常好，那我們就分別來聊聊~”
他往前走了幾步，讓自己更接近舞台邊緣，同時也離觀眾更近。
“首先，能提到鄉間別墅派，就證明您對懸疑推理有足夠的了解和認知。
畢竟大部分推理愛好者，隻聽過暴風雪山莊，而對鄉間別墅派聞所未聞。
的確，不管是從字麵意思，還是從兩類型的表麵特征，都明兩者有很多共通點。
但請注意，這兩個詞最根本的區別，在於它們是從不同維度在給偵探做分類，從本質上就有不同。
先暴風雪山莊，這種模式的具體特點是，由於不可抗力或者人為因素，造成一個封閉空間或者疑似封閉空間，一定數量的角色被困，由此發生的案件。
在這樣的前提下，角色們通常無法離開這個空間，也無法和外界傳遞消息。
甚至在可預計的一段時間內得不到外界救援，他們被迫困頓於此，這導致凶手範圍基本固定。
這個模式的開山之作應該是阿加莎的《無人生還》，一群人來到一個孤島，然後逐個死去。
孤島和大陸唯一的交通工具渡輪已經被凶手安排不會到來，於是這群人隻能在島上一邊互相懷疑一邊逐個死去。
也因此，暴風雪山莊也可以叫做孤島模式，這就很好理解了。
而鄉間別墅派這個詞，用得其實不是很多，有人是阿加莎開創的一個流派。
理論上，這個詞描述的是凶殺案發生在一個特定封閉的環境中，而凶手也是幾個特定關係人中的一個或幾個。
犯罪環境多是安靜而和諧，至少外表看不出殺機的空間。
這就和一看便是殺機暗藏的暴風雪山莊有著極大區別。
當然，我個人的理解，鄉間別墅還稱不上一種模式。
非要的話，這種類型的存在於英國鄉村更貼切，而不是用於諸如紐約、東京這類的大都市。
這也是為什麽，你很少在美國作家和霓虹作家筆下，看到鄉間別墅派的原因。
由此你也能夠理解，為什麽大家更願意相信《一片成名》是暴風雪山莊模式。”
這位大哥微微思考後追問：“您的意思是，兩者不能放到一起比。
前者是一種結構模式，後者甚至連模式都算不上，頂多算一種特定情境？”
梁棟點點頭：“我自己是這麽認為的，不一定對。
我唯一可以確定的是，《一片成名》借鑒的架構，是暴風雪山莊模式！”
大哥恍然：“我明白了，謝謝梁導~”
見他坐下，梁棟笑道：“差點露怯了。
還好事前多看了幾本推理，臨陣磨槍了一下，不然就被問倒了~”
一番自嘲，也讓大家從剛剛較為嚴肅的問答中走出來。
主持人看了看時間：
“今太晚了，我相信很多觀眾還要趕車回家，而導演和演員們也很累需要休息。
所以，就讓我們再問最後一個問題，便結束今的臨時見麵會~” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)