“揭二層”多是裝裱師所為，因其將畫心揭為兩層，而得名。畫心是命紙中的靈魂，所以也叫“魂子”，另叫“混子”則謂其足能以假亂真。
在“開刀”之前，作偽者往往先看書畫所用的宣紙。明清以來，書畫常用宣紙。隨著花鳥畫的迅速發展，以及書畫家多喜用粗筆濃墨、大寫意的技法，所以明清時期的書畫多用厚紙，即“夾宣紙”。所謂“夾宣”，即重宣，為兩層合一的宣紙，如“玉版宣”一類。
這種紙韌性好，做厚容易，做薄很難，為掦二層創造了先條件。
另外，宣紙在製作時，先做極薄的一層，然後根據需要可加層。所以一般普通的宣紙有兩三層，“夾宣紙”會有四五層之多。由於宣紙用墨極易渲染，幾乎每層都可以浸透，故明清時期名家書畫一經商人之手，常有商人設法揭二層。
當然，光是紙對了還不行，要看書畫原作的用墨濃淡。
因“揭二層”采用的是一分為二的方法，所以要看原作的用筆是否濃厚、是否力透紙背，所以生平偏好使用濃墨大肆渲染的書畫作品往往是“揭二層”的受害者，如近代“海派”書畫家。
但采用了“揭二層”的作品，也有其不足之處。
比如，原作中的筆墨本來就有濃淡之分，一旦被揭二層，不論是第一層還是第二層，其書畫筆墨的濃淡渲染、墨彩暈散的特點就不突出，會顯得單調呆板。所以，作偽者必須將原作意境爛熟於心，等完成“揭二層”後，要將第二層偽作進行美化全色。
如果作偽者能力不行，這樣製作出來的“揭二層”相比原畫，至少意境方麵就有所缺失。
但這前這幅趙之謙的《菊石雁來紅圖》，卻做的太好了，至少在趙琦的眼中，其筆墨精良，畫中枝條以書法出之，寬博淳厚，水墨交融，色彩豔麗脫俗，基本和原作沒多少區別。
趙琦之所以看出來，這是因為鈐印的緣故，和原作相比，這裏的鈐印看起來不是太清晰，有些模糊。
另外一點，這幅畫意境方麵，確實還要比原作稍遜一籌，不過意境之有些飄渺，以趙琦的水平，要不是他看過真跡，還真不一定能夠看出這個問題。
既然這幅畫是“揭二層”，趙琦就沒有多少想法了，不過話又回來，如果不是“揭二層”他更沒有想法，這幅畫如果是真跡，那至少有四十萬，除非他不買瓷筆才有可能拿下。
當然，這“揭二層”到不是沒有價值，隻是相比原作要低得多，這幅估計在十萬左右，而且升值潛力比原作也要低一些。
“等等！或許可以把這幅畫買下來？”
趙琦突然想起了節目中的幾個細節，那個老人聽口音，應該是江東一代的，而且老人好像叫作朱阿度，還提到了一個叫“朱家村”的名字，他可以照著線索去找一找，或許能找到人也不一定。
他知道一位藏家，特別喜歡收藏有意思的東西，如果，他能把兩幅畫都收到再賣給此人，收獲肯定遠遠大於付出。
隻可惜前世的記憶已經有些模糊，他無法想起到更多的細節，也許照著僅有的線索，有可能找不到當事人，並且，他還要擔心是不是找得托兒。
“還是那句話，收益越大，風險可能越高，況且，以公道的價格買下這幅‘揭二層’並不會虧，如果價錢不合適，那自己就不必冒風險了。”
趙琦打定了主意，便記下了這幅畫的編號。
隨著時間的推移，屋裏的藏品大家都欣賞過了，接下來就是投標的過程，每個人都在心儀的物品下麵，填好了價格，隨即把本子交給墨，讓他統計價格。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)