彭大胡子氣憤地說：“是吧，我也很震驚，不知道他又發了什麽神經！”
“他說要轉行做什麽？”趙琦問道。
彭大胡子說：“說是想成立藝術品基金，專門做藝術品投資。這玩意我也了解了一下，有賺有虧，咱們就說賺的吧，也要壓好幾年才脫手，我是腦子有問題，把錢壓在這上麵！”
藝術品基金成立的年代很早，1904年，法蘭西金融家andre位投資人，讓每人出價212法郎購買一批畫作，其中包括畢加索、塞尚、馬蒂斯等現代藝術大師的早期作品。在持有基金期間，這些買畫人將畫作當做家裏的裝飾。
由此，巴黎的熊皮基金設立，並成為全球最早的藝術品專業基金。
10年後，法蘭西藝術市場上演飆升神話，於是熊皮基金將這批畫作送往法蘭西拍賣公司德芙歐上拍。最終，這批藝術品的總額較原買價上漲了近5倍，甚至有的作品上漲幅度達10倍。
然而，熊皮基金在1914年之後便退出了曆史舞台，之後很長時間，鮮有真正意義上的藝術品基金在市場上出現。
之後的成功案例，要數英倫鐵路養老基金會，花4000萬英鎊投資藝術品，從年，共計獲得了約131的平均年收益率。
從這之後，琳琅滿目的藝術品基金會紛紛成立，哪怕有基金會虧損，也沒有降低人們的熱情。進入新世紀，國內也有越來越多的此類基金公司成立。
他們有的炒作比較看好的年輕藝術家，並且購買足夠的作品，形成壟斷，以控製二級市場。有的基金會將目標瞄準那些正在處理債務、離婚或者辦喪事的藝術品收藏家，隻要有意出手，他們就會付出現金，獲得低於市場價的藝術品，以獲得更大的利潤。
說簡單一些，藝術品基金公司，就類似擁有大量資金的收藏家，充裕的資金便是他們的優勢，普通藏家根本不是他們的對手，而大手筆的購買，也必然會推高相應品類的藝術品價格。
但不管怎麽說，藝術品基金基本都是用時間換利潤，而彭大胡子隻是想當中間商賺服務費，再加上，他又不像趙琦那樣，知道今後幾年國內藝術品市場的走勢，自然就不願意讓公司改行了。
“他一定要成立藝術品基金？”趙琦問道。
“紀和光說不會改變這個決定，關鍵當初講好了，這家公司的事務他全權負責，要不是這是大方向，他可能都不會顧及我的感受。之後我打電話給衛總，他說這個公司的事情他不會管。”
拍賣公司不太可能成立藝術品基金，因為這如果傳出去，會給人“監守自盜”的印象，誰知道你會不會為了買到藏品，故意給出極低的估價？
這麽一來，兩種業務隻能選其一，彭大胡子和紀和光協商不成，必然隻能風道揚鑣。
趙琦也不待見紀和光的這個決定，他肯定不會在一家藝術品基金公司當顧問，這根本不符合他的利益。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>