感歎了幾句，楊莫給楊寶生泡了茶：“你要鑒定什麽東西，拿出來瞧瞧吧。”
“喏，就是這件紅綠彩玉壺春瓶。”楊寶生把東西從帶來的錦盒中取了出來。
“紅綠彩？”楊莫的表情有些驚訝。
紅綠彩是在高溫白釉或白地黑花瓷燒成後，在白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。據研究，創燒於宋金時期，因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”。
由於當時戰亂不斷，窯場不能正常生產，甚至斷燒。因此，這種本來就難燒的紅綠彩瓷器就更加稀少。元代統一後，景德鎮也開始燒製紅綠彩瓷。在此基礎上，明、清時期又創燒出了五彩、鬥彩、粉彩和琺琅彩，以至新品迭出，五彩繽紛，把釉上彩裝飾推到極致。
真正的紅綠彩瓷世麵上基本沒有傳世物，出土器也很少見到完整器，再加上現在才08年，紅綠彩瓷就更加少見了，也難怪楊莫見楊寶生拿出一件完整的紅綠彩瓷，會這麽驚訝。
楊莫道：“趙，你先看吧，正好我先問個問題。”
趙琦點了點頭，拿起了瓷器，一般來，紅綠彩瓷器物上常以白釉為主要底色，以潔白的釉色和大麵積的紅彩相配合，色彩主色是紅、綠、黃三色，但每種彩又有深淺不同的色階。
紅彩是以鐵為呈色劑的礬紅彩，用青礬加熱、煆燒而成，最大的特點是將彩施於器表之前就已呈現紅色，在施彩時就已知道其燒成後的呈色。
趙琦手中這件紅綠彩玉壺春瓶就是這樣的表現，器身主要以紅綠兩色，繪蕉葉、古錢、雲頭、卷枝以及近底部繪有間隔的上仰蓮瓣紋，還有腹部獅子戲球紋中加許多雜寶，有象牙、銀錠、方勝、火珠等紋飾。
正當趙琦在鑒定的時候，楊莫在向楊寶生打聽這件瓷器的來曆。
楊寶生告訴他：“這件瓷器是我認識的一位古玩商，他從一位退休的文化部門幹部手裏拿到的，這是那位幹部收藏多年的藏品，要不然一般人也拿不到品相這麽好的紅綠彩瓷。”
楊莫聽是這樣的來曆，就覺得這事有些不太靠譜，問道：“你有沒有見過你的那個幹部？”
楊寶生搖了搖頭，表示沒有：“我知道你的意思，東西我仔細看過了，我覺得應該是一件老物件。”
楊莫沒好氣地：“既然你都確定了，還來找我幹嘛，顯寶嗎？”
楊寶生嘿嘿一笑：“你是專家，我哪能跟你比啊！”
“你就嘚瑟吧。”楊莫冷哼一聲，等著趙琦完成鑒定。
過了片刻，見趙琦放下自己的瓷器，楊寶生連忙問道：“怎麽樣？”
見趙琦看向自己，楊莫：“別等我，你的水平我們都信服，你直好了。”
趙琦組織了一下語言：“從出土和考古研究上來看，古陶瓷的創作與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關係。一般陶瓷器在釉彩、紋飾、胎釉等方麵均能體現各時代的特色，造型在這方麵表現得更為突出。
以紅綠彩瓷為例，從金、元早期的墓葬中出土器物上來看，陶瓷器的形狀、彩料顏色以及畫工等方麵大體是簡樸、古拙、色彩不甚豔麗等特點！這件瓷器以其紋飾來看，符合元代的特點，而元代的瓷器又有兩個特點，一是在修胎上不太重視，二是器物無論大，製作工藝工序不減。”
到這裏，趙琦就停了下來，楊寶生有些急了：“怎麽不了？”
楊莫抬起頭來：“你不是已經看過了嗎？難道趙還的不明白？” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)