艾米莉亞再一次見到楊謙，是2029年，在倫敦的海德公園。闌
倒不是說過去的這兩年，楊謙就銷聲匿跡了。
相反的是，楊謙不但沒有銷聲匿跡，他在西方反而名聲大噪，被很多娛樂媒體讚歎是一場席卷了整個世界的“黃色風暴”！
而且，楊謙的成功，靠的可不是《歌劇魅影》，雖然說《歌劇魅影》的上映也掀起了一場音樂劇的浪潮，使得20年代以來愈發沉寂了的百老匯煥發新生，但真正讓楊謙風靡全球的，還是他親自上陣的三張英文專輯——其中的歌曲幾乎霸榜了這兩年的各大音樂榜單，以及他兩年功夫就已經拿到手軟的各種音樂大獎。
能夠讓西方的媒體這樣不偏不倚地讚揚也是很難得！
要知道，過去的十年，東西對立的格局愈演愈烈，貓貓狗狗都一度遭殃，更別說與政治息息相關的文化、娛樂領域了！
不過，並不是所有人都支持這種對立，裏奇·魯斯就是其中一員，他們不希望世界割裂，不希望戰爭毀了人類。裏奇·魯斯就努力推動了歐陽曉晴去米國，幫助她融入西方的娛樂圈。
但即便歐陽曉晴的表現已經很好了，幾乎是中國人在西方樂壇能拿到的最好成績，她也無法做到裏奇·魯斯所期待的“破冰”效果，人們對中國的成見依然根深蒂固著！闌
所以，還得是楊謙來！
裏奇·魯斯一開始就想要遊說楊謙出國發展，但楊謙油鹽不進，好像要紮根於國內，哪裏都不去一樣。
沒辦法，裏奇·魯斯隻能是和楊謙合作，聯手將歐陽曉晴推上國際大舞台。
誰想到，兩年後楊謙自己出來了，當然，那個時候楊謙出國主要是按照陳剛老師的安排，遊學西方各國，到世界各地去開音樂會。這個行程持續了一年，楊謙在此期間也沒有出新專輯，隻是陸續地有幾首新歌以單曲的模式發布出來。
但楊謙就是楊謙！
他不務正業依舊靠著歌曲的質量霸榜。他跑去“古典音樂”的圈子去“玩票”，也憑借著諸如《He is a pirate》、《故鄉》等純音樂斬獲了大量擁躉和好評！
裏奇·魯斯很欣慰，自己沒有看錯人。闌
於是，在歐陽曉晴回國發展（把精力主要放在國內）之後，裏奇·魯斯也把工作的精力放在安排楊謙的演唱會行程，以及為楊謙造勢上！
這裏說的造勢不是買通媒體去吹噓楊謙，玩飯圈那一套，裏奇·魯斯隻是幫楊謙去拉攏願意支持中國歌手的音樂人、評委，打通這些關係，為楊謙拿獎造勢。
雖然說楊謙的實力，不管是演唱水平，還是作品的水準，完全達得到拿獎的標準，但那可是人家西方的音樂獎，給不給你一個中國人都得看評委的臉色。別說中國人了，就算是西方的音樂人要拿獎都得公關一番。
所以，楊謙能夠拿獎拿到手軟，裏奇·魯斯的功勞起碼占了一半！
也正是因為拿了那麽多獎，同時還通過世界巡回演唱會瘋狂圈粉，楊謙才在西方的世界裏刮起了一場“黃色風暴”，無數的西方歌迷因為喜歡他，從而去了解中國，了解中國文化，了解中國的人。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>