趙毅風親自檢查過《佐伊女皇》的劇本，編劇也按照他的意見修改了小說，把原作當中的女權主義色彩進行了適當的減少，“你很有前途。”在看到修改過的劇本後這位紐約受人尊敬的老頭子表揚了編劇，這代表著他的編劇事業走上了正軌，在趙毅風表揚他之前他的一切所作所為都算不得成就。編劇給了雅麗珊德拉·阿特慕斯充分的發揮空間（其中刪去了部分激情的場麵），同時，還兼顧到了其他的角色，女配角演員們多少也應該是明星，盡管和雅麗比起來肯定有些失色，反派角色也塑造的相當吸引，是那種讓人又愛又恨的英俊小生。這樣的投資和劇本自然不愁引來好萊塢的各路明星們。
至於趙毅風最為欣賞的演員也就是在他慶祝宴會那天送上了來自中國的高檔瓷器的阿爾弗雷多，則因為電影《義勇急先鋒》的工作當期問題而無法參演，不能不說是相當遺憾的。
導演西德尼·波拉克對於派拉蒙影業的邀請也是求之不得，他才四十五歲，對一個電影導演而言正是大有作為之時，能夠接拍這樣一部巨額投資的電影，一旦成功，他就將步入超一流導演之列。像他這樣有才氣的導演完全符合製片商的要求，如果說影片不幸失敗，對西德尼·波拉克本人也沒有什麽影響，所以他的經驗不在選擇的標準之內。
他們的對話雅麗全都能聽見，但她不會去發表評論，導演說的話她不讚同，至少她自己同時擁有導演要求的兩樣東西，她有信心她的身體比起這些年齡上小四、五歲的女孩更有魅力。
“不能再和阿特慕斯談談？我總認為她就是最合適的人選，我們幹嘛要浪費時間？要知道在好萊塢一個拒絕拍性交場麵的女演員是在太超乎人的想象了。”比利說道，他對其中的情況很不了解，提出的建議純粹是出於影片的效果考慮。
“不行，”導演搖搖頭，“這是製片方的要求，沒有討論的餘地。”他看看比利，有點同情這個愣頭青。
正史上記載的雅麗珊德拉·阿特慕斯是通過約翰·文尼的愛情喜劇開始進入電影界的，影片的正式開始拍攝是在1969年趙毅風抵達巴拿馬的那個星期。文尼是在劇院裏觀看過雅麗的演出之後才決定給她機會的，這倒是真實的事情。
雅麗從來都渴望成為一個藝術家，不然她為什麽要忍受表演的無聊生活？每天背誦台詞，化妝卸妝，穿各種誇張的戲服，每天在舞台上麵對觀眾們神色各異的目光，為任何一個惡劣的評價而傷心。趙毅風失蹤後她追求的東西就更加局限在聲望上麵。
約翰·文尼無疑是他所在的時代眾多影星中耀眼的一顆，這樣的地位讓他得到了參與影片決策的機會，他的影片中大部分的女性角色演員選定都需要經過他的同意，這樣的權力在每個男人手上都是危險的，電影明星再次證明了他們和常人沒什麽兩樣，文尼就時常運用手中的這項權力來滿足自己的某些欲望。
當他應邀出席洛杉磯女子藝術高中一場重要的戲劇表演的時候，他發現了雅麗珊德拉·阿特慕斯，他究竟是不是被雅麗的才華和表演技巧所吸引現在已無法考證了，知道內情的人都隻能肯定一點，雅麗珊德拉的美貌留給文尼的印象十分深刻。以至於他在散場後不顧身份的親自到後台要求和一個不知名的學生會麵，並發出參演影片的邀請。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>