這幅《戲水遊魚圖》是一副佚名畫。
或者說是一副絕品佚名龍魚畫。
佚名畫不是說沒有畫名，而是沒有畫家本人落款。
用最簡單，最直接的話講就是不知道這畫到底是誰畫的！
在各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重，尤其是宋元以前的作品，佚名不落款的很多很多。
一些流傳數百上千年的作品直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。
這是因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，即使有落款也不會輕易讓人找到。
在書畫完成後落款鈐印並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的，確切的說是明代才流行的。
唐代與北宋落款的畫極為稀少。
南宋，元代的也不是很多。
到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款就多了起來。
在古代魚即為餘，年年有魚，就是年年有餘，這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼，畫魚的名家太多太多了，所以鑒定此畫很有難度。
明清畫譜的集大成者，有繪畫教科書稱號的《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅，上麵這樣講：“畫魚須活潑，得其遊泳象，見影如欲驚，覓食意閑放。
“浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
這些詞匯簡直是為此畫而生。
“好畫，絕對的好畫！”
收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來，他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。
實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到，但說白了也不足為奇，古人的智慧現在人很難研究明白，若是心緒完全被這一點影響，那鑒定字畫也就無從談起了。
“陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。
一般來說能流傳到現在的佚名畫，要麽是家中珍藏，要麽是畫工不入眼，但凡有價值的佚名畫很多都被古代沒良心的古董商作偽出售了。
因為字畫沒有題款那價格就要大打折扣，一些人買畫就看中個名氣，書房掛了一張畫，別人問，這是哪位名家的畫作？一說唐寅的那是麵上有光，但若說不知道是誰的，那就沒麵子了。
錢既然花了肯定要買名氣大的。
所以作偽者為了利益最大化，往往根據作品的風格補入與之風格相近畫家的款識冒充真跡出售。
很多時候可說真假難辨，也讓很多大收藏家打過眼。
一副佚名畫不是流傳有序對於其價值來說極為重要，甚至可以說是最重要的一點。
裴玉琴在高古拍賣任副總，又是興庭古玩的總經理，這一點自然是門清，所以直接問此畫的傳承問題。
陳老聞言緩緩閉上雙目好似突然陷入了回憶中，過了好一會才歎息一聲，“從家裏的書信以及記錄大事的筆記上看，這是我高祖去京城談生意時在一破落戶家中買的。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>