裴玉琴笑笑：“康熙青花，雍正粉彩固然珍貴，但除了最稀有頂級的外，大部分官窯瓷比起琺琅彩來什麽都不是。”
沈愈長舒一口氣道：“是啊，市場上有琺琅彩現，必有天價之說，又有十粉彩不如一鬥彩，十鬥彩不如一琺琅的說法。
“因為這種瓷器是完全不計成本的燒製，並且出成品極難，屬於十難得一。
“清三代琺琅彩從開始燒製開始到關爐最多也就是上千件，現在保存完整的可能也隻有百多件，在市場流通的隻要上了拍賣會馬上就會被拍走。
“官窯青花粉彩，皇帝一高興還可能賞賜給百官，但是這玩意就是皇族自己玩，從不賞賜大臣。
“直到清末民初，一些大型古玩店也不過有一兩件琺琅彩壓堂，往往也成為不輕易示人的鎮店之寶。
“清末民初京城著名陶瓷文物收藏家沈吉甫，從光緒二十六年收集到民國二十年，這31年的時間裏，珍藏名貴古瓷有千餘件之多。
“僅有一件乾隆官窯琺琅彩繪鬆竹梅的小梅瓶，因為是紅字款，當時認為是件撂跤貨，還夠不上真正的古月軒瓷，可見這東西的珍貴！”
“這麽難？”陳大山明顯有些激動了……
沈愈擺擺手示意他不必這麽激動，“因為製造這東西太繁瑣了，青花瓷，粉彩已經夠麻煩了，但比起這琺琅彩來那差的不是一星半點。
“琺琅彩的製造方法已經失傳，隻能從典籍上尋找，第一步，先在瓷都製作素胎，這一步就很難，用最好的原材料製造，並要求胎體厚薄適度，重量適中，多了不行，少了也不行，並且需要素胎沒有任何的瑕疵。
“第二步，將素胎燒製好後，再選出最潔白細膩，最精品無瑕疵的瓷胎從瓷都送往京師內務府造辦處。
“第三步，再請當朝名家以及宮廷畫師在白瓷上繪製人物山水，花鳥魚蟲，提寫詩句，這是琺琅彩的精華所在，也是其難點所在。”
“這很難嗎？”裴玉琴突然有些拆台的問道。
沈愈看了下裴玉琴，很是不解的問：“你是高古拍賣的副總也是家學淵源，就沒見過真正的琺琅彩？”
裴玉琴用如水的明眸白了沈愈一眼：“我在高古是最近才負責瓷器字畫的，以前都是負責雜項與翡翠玉石，再者你剛才也說了，琺琅彩市場流通很少，我不知道不也是很正常的一件事嗎？”
沈愈不想跟裴玉琴爭論，他也看出來了這位女中富豪純屬拿自己解悶。
想了想，沈愈還是問了一句：“你知道繪製琺琅彩的畫師裏都有誰嗎？”
“有誰啊？”
“四王之一：王原祁。
“文華殿大學士、太子太傅，書畫大家：蔣廷錫。
“三董之一，工部，禮部尚書：董邦達。
“開創新體畫中西結合：郎世寧。
“畫中狀元：唐岱。
“十石居士，有一畫三百年典故美談的：李世倬。
“另外還有高其佩，錢維城，王敬銘，袁江、袁瑛等著名古代高官與書畫名家。” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)