出獄後,黃公望心灰意冷之下做了道士，以擺攤算命以及為人畫畫為生。
傳說黃公望這個時候認識了張三豐，更是與武當張三豐成為了好友。
他號大癡道人就是因為觀察山水到了癡癡傻傻的的地步。
有時終日在山中安坐，餓了隨便吃一口，渴了就喝些山泉水，廢寢忘食十來天都不一定能動上幾筆。
後來他自覺畫功還是不夠精湛，又與元代文人第一的趙孟頫求教繪畫的至高境界。
那時候的他已經50歲了，到了知天命的年紀。
趙孟頫比黃公望大十幾歲，對黃公望的求教，趙孟頫悉心指點，從不藏私。
趙孟頫雖然不在元四家之中，但元四家加一起也不一定比的過他。
比如黃公望七十九歲時在趙孟頫親筆所書的《行書千字文》後題詩：“當年親見公揮酒，鬆雪齋中小學生。”
意思就是在趙孟頫麵前他黃公望還是個小學生。
在趙孟頫《臨黃庭經》卷後更是直接寫道：大癡黃公望，稽首再拜。
對於趙孟頫，黃公望可說完全是執弟子禮。
當然，黃公望更多的是學董、巨山水畫。
董源，巨然的山水畫能成為畫壇主流，黃公望可說功不可沒。
因為黃公望把董源、巨然的披麻皴的技法發展到了極致。
從明代起，黃公望與吳鎮，倪瓚，王蒙被尊稱為“元四家”。
當然，元四家是誰爭論不休。
很多人都是把趙孟頫列為第一的。
但因為董其昌把倪瓚列進來，把趙孟頫給劃掉了，這樣元四家就流傳至今。
還有一個元六家的說法，就是趙孟頫，高克恭，黃公望，吳鎮，倪瓚，王蒙。
四家中除了吳鎮這位隱士外。
其他三家關係都不錯。
因為黃公望出生時還是南宋，在後人眼中他乃是“元四家”之首。
可以這麽說，元代之後，沒有一個畫家的影響力能超越黃公望。
王世貞稱其“無筆不靈，無筆不趣，於宋法之外，又開生麵。”
鍾嗣成誇讚：“公之學問，不在人下，天下之事，無所不知，薄技小藝亦不棄，善丹青，長詞，落筆即成，人皆師尊之。”
鄭元佑更是直接說：“荊關複生亦退避。”
就是荊浩關仝複生也不如黃公望。
明清兩代山水畫壇，許多畫家都臨摹過黃公望的作品。
明四家中沈周，文徵明，唐寅，董其昌等皆在此之內。
到了清代“仿古派”受其影響更大。
黃公望直接影響明代繪畫第一人沈周。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>