第十一節 從模仿中尋找到創新的起點

在這樣的基礎上，哪怕隻進行了1%的改良也是成績。 很多人都把日本人叫做“模仿的巨人，創造的矮子”——這種說法大概是由“說話的巨人，行動的矮子”一詞仿造出來的。開始的時候，我們可能會覺得這句話很有道理，可是繼而思之，越來越覺得這話沒有多少道理。 其實，無論是日本人還是其他外國人，遇到一個問題並想解決問題的時候，都必須對其同類事物進行分析與綜合；不論是偉大的發明創造，還是精彩的藝術創造，都應該有一個基礎，有一個模式。 瓦特發明的蒸汽機具有劃時代的意義，但是，如果沒有紐科曼製造的蒸汽機做參考，瓦特的蒸汽機是不是能夠發明便是個問題了。 瓦特自己說：“我不是發明家，而是改良家。” 牛頓也說過：“我之所以比前人看得更遠，就是因為我站在巨人的肩膀上。” 這是科學家實事求是的話。所謂的發明創造不過是在前人智慧的基礎上所進行的不斷改良而已。 萬德爾·菲利浦說：“一切與發明創造有關的事物都是借來的，美與形莫不如此。” 常言說的“模仿產生創新”、“模仿是創新的第一步”、“創新力強的人，無不巧於模仿”等，都在心理學研究方麵得到了充分的證明。 從這點意義出發，日本人的模仿不正意味著創新力強嗎？因此，當進行發明創造並遇到問題的時候，就應該努力研究古今中外與其相似的事物，這樣，一方麵可以少走彎路，把別人“失敗的教訓”變成自己“成功的經驗”，另一方麵，能夠模仿的就盡量模仿。 在這樣的基礎上，哪怕隻進行了1%的改良也是成績。 在自然科學上是這樣，在社會科學上也是這樣。例如，羅伯特·梅所著的《魯道夫》一書，5年間就發行了600萬冊，受到人們的極大好評。其實，他的寫作技巧與文思格調，都是照搬名著《聖誕節之夜》，隻不過在內容上小有突破罷了。 “講談社”第一任總編築波四郎曾講過這樣一件事：“恕我不能披露當事人的姓名，總歸他是個很有名的人，也是個模仿能手。他在進行創作時，往往是取他人成功之作作為自己的創作素材，然後將書中的山川、河流等固有名詞換掉，再對時間、天氣、地點加以改動，最後再對原著的風格、技巧進行改頭換麵，這樣經過幾番‘手術’，最後就會與原著麵目皆非了。”這就是說，作家絕對不模仿、不借鑒別人是不可能的，所謂的“創作”不過如此。 在財富的追求上也是如此，對別人的盈利模式進行創新，“為我所用”，一樣能給自己創造出可觀的財富。