胡方邊泡茶邊繼續道：“上個月一部名為《麥子的蓋頭》的圈裏引起風波，聽說發行方星躍時代以電影投資為由，組織分布在全國的業務員各處兜售電影投資份額，導致四十多人被套牢，最後血本無歸。”
沈鋒一撇嘴，還不是暴利惹的禍？
隨著《哪吒》《戰狼2》《我不是藥神》等爆款電影項目的接連出現，很多外行人都想參與進來分一杯羹？
活該！
從來電影份額轉讓並不是一門新鮮的生意，影視和金融行業曆來交織緊密。但相比其他行業影視具有更嚴重的信息不對稱現象，簡直一步一個坑。
“電影對外募集份額，通常隻會在三個時間段：一是在項目孵化期，隻有一個劇本甚至大綱階段就對外進行募資。”
“二是項目推進到中期，現金流突然斷裂，主創團隊隻好求助於外界續命。”
“三是影片已經拍攝製作完畢，正處於上映前的等待期。出品方不願意將所有收益都押注在市場，於是便在上映前就選擇轉賣掉手中大半的電影份額。”
胡方道：“當然這些份額溢價之高，使得賣方不光能夠收回成本，還能提前賺到絕大部分利潤。”
沈鋒點點頭，所謂三種玩法，對應的其實是三種思路。第一種多見於影視行業爆發的前幾年年，彼時行業內熱錢湧動，眾籌模式興起。
但17年後，由於票房造假、補稅門的連番打擊，電影眾籌玩家陸續退場。如今潮水徹底退去，隻有一些成名已久的團隊，或者政府背景的影視中心能有足夠號召力拉來投資；
第二種多見於一些靠情懷支撐的文藝導演和動畫導演，常常是不得已之舉，收益也不穩定。當年《大聖歸來》製片人路偉就通過朋友圈籌集經費。
後來創下票房神話，89位參與的投資人回報率超過400%！
最後一種玩法則更類似於金融思路，將相關影視項目打包為一種理財產品，在業內並不少見，即出品方先采取跟投戰略獲取份額，再溢價出售給其他資方。
份額轉賣中的過程中，賣方收取一定溢價，是完全合理的商業行為。因為影視項目的早期份額雖然價格較低，但需要厚實的人脈資源才可能拿到。
“這麽說吧，電影項目最難就在孵化期。我見過某老板請一堆編劇來寫劇本，工資加房租，兩三年燒掉幾百萬，結果本子還是沒寫完。”
“成片拍出來，相當於最高的風險期已經熬過去，還不應該多掙點？” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>