“這個問題很好，其實科幻片分很多種，有對未來生活的科技幻想的，有對外太空的科技幻想的，更有對科技與人性衝突幻想的等等，五花八門。但它們的前提都在一個框架內，那就是未來有科學依據的想象。《月球》其實是屬於對未來科技下人性衝突幻想類型的。”
“所以是借科幻的外衣講人性的內容嗎？”經瑋問道。
“可以這樣麽說，你也可以說它是一部科幻文藝電影，它符合文藝電影批評與探索人性的特征。”宋魯點了點頭，不否認。
“那你不是說你會著重於商業片的拍攝嗎？為什麽會去拍這麽一部偏文藝的電影呢？”經瑋的問題很犀利。
“它就是一部商業片啊，沒說它不是商業片，隻是說這是有點偏文藝內核的商業片。這就像《泰坦尼克號》你說它是文藝片還是商業片？它是兩種東西都有的電影。有些電影是純文藝片，有些電影是純商業片。你不能說《英雄》沒有文藝內核吧？你也不能說商業得不能再商業的《颶風營救》沒有批判吧？”
宋魯辯解道。
“那我明白了，那你覺得電影裏最大的難度是什麽呢？”經瑋問道。
“當然是表演了，一部封閉空間中的少數角色的電影，想要讓它出彩就兩條路，一是表演二是劇本。劇本我覺得倒還好，是很商業式的劇本結構，但是表演確實挺難的，我在裏麵一人分飾二角，在要同一場景下演出兩個不同心境的人，這是我們在拍攝中遇到的最大困難，經常NG，我記得有一條NG了十幾遍，完全是一時半會沒找準表演點。”
宋魯侃侃而談。
“原來是表演，我還以為是科幻特效的部分呢，不是說科幻電影最難的是特效嗎？”經瑋問道。
“你說的這個確實難，但其實它是最難也最不難的部分，說它最難，你要做出好的特效效果很耗時間與錢財。說它最不難，因為隻你的預算足夠，時間足夠就能實現你想要的特效。特效這個東西在歐美已經很普遍了，並不是什麽特別難的事。”宋魯解釋道。
“啊？我聽國內的一些電影人一直說我們現在最難的就是特效做不到歐美的那種水準，這是我們的短板。可是你的說法不一樣，這是為什麽呢？”經瑋問道。
“其實他們的話並沒有錯，確實是我們的短板。之所以是短板兩個原因，一是我們沒有相應的技術，根本沒有好的特效公司。二是沒有支撐特效電影的市場。這兩者相輔相乘，一部特效電影做出來成本動不動幾千萬甚至上億，而我們國內的電影市場現在好的電影票房子才上三億，分到出品公司才一億。”
“但你還不能拿這一億全部拿來做特效，你至少拿出兩三千萬來做宣發，還有四千萬以上來請演員以及拍攝等，最然後最多拿出四成來做特效，也就是兩三千萬人民幣左右，也就是三四百萬美元。”
“三四百萬美元能做什麽特效呢？我們熟知的《指環王》每一部的特效費在九千萬美元。特效公司都有個大致成本，一般特效費用大致在一秒鍾10萬美元左右。也就是三四百萬美元特效預算也就可以做個幾十秒的特效。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>