其實隻要是科班出身的電影人，或者在電影圈混的時間相對長的電影人都知道歐洲電影玩法，也知道怎麽去討好歐洲的這些電影人，從而獲得三大電影節獎，或者獲得諸名洛加諾、聖塞巴斯蒂安等二流國際A類電影節的獎項。
最早的歐洲電影就兩派，一是先鋒派，二是蘇聯的詩體電影與散文電影。這兩派其實包括很多，比如先鋒派包含了印象主義、表現主義、超現實主義等。
蘇聯電影學派重點放在蒙太奇的運用上，正是因為他們運用蒙太奇的隱喻表達，所以蘇聯電影也叫詩體電影與散文電影。
其實中國的第三代與第五代的導演是深受蘇聯詩歌電影的影響的，而到了第六代就是純粹的西歐電影派了。
開始玩起了後來歐洲主流的電影學派意大利的新現實主義與法國的新浪潮，所以中國的第六代導演的電影是去故事去敘事，以強烈表達作者風格的這麽一種流派，即作者電影。
當然，這裏麵又分很多，如果你的玩文藝電影，玩的是作者電影，那就去報名戛納，因為戛納是新浪潮派。
如果你拍的電影是新現實主義的，那就是去威尼斯，因為意大利是威尼斯派的。
如果你拍的有政治訴求或文化批判的可以去柏林。
當然，其實這三大電影節也分的沒那明確，很多都是交叉的，因為三大電影節為了搶名氣，後來不管你是什麽流派，隻要達到了他們的要求都可以獲獎。
當然，前提是文藝電影。
作為一個想獲獎的導演，你對除了對這些流派分得清楚之外，你最最重要的是要對歐洲各個著名的電影人熟悉，你不熟悉他們的他們的小圈子就沒辦法給你評獎。
而李桉所說的給他粗淺介紹就是告訴他拍什麽樣的電影，大致怎麽拍可以討巧。
隻要它是有跡可循，且能公關的，隻要你有心去鑽營其實都是有漏洞的。
這就像考試一下，為什麽中國學生全世界考試那麽牛？
因為我們懂得總結考試規律，尋找考試漏洞，能押題，能審題，能圈住範圍。
隻是電影節獎勵不高，而且國內政策不鼓勵，要是電影節的獎勵能讓電影回本且盈利，國內政策也鼓勵的話，宋魯覺得他能擔保年年的三大電影都會被中國導演及電影人給霸占。
這些都是題外話。
當然宋魯是不可能拍這些所謂的文藝電影的，對他而言現在真的沒需要這個榮譽。
為什麽要去獲獎？獲獎的目的在哪？還不是給你帶來名的擴大與利的收獲，不獲獎一樣的可以獲名獲利，那何必去討好他們而在曆史上留下爭議的罵名呢？
當然，獲獎會多少讓人有一種虛榮的滿足感，而且更有檔次感。就像同樣是車，寶馬奔馳你就覺得高檔，但是大眾銷量差哪了？為什麽就要低許多檔呢？
所以說獲獎也有這個好處，別人就認為你的東西有檔次有內涵有深意，哪怕你隨便整一下，別人都覺得你在表達什麽。
與李桉的暢談宋魯並不拒絕，有這樣的機會當然得學習。
暢談一番後，宋魯他們也不好打擾太久，畢竟第二天他們還要繼續宣傳，而且宋魯幾人也是剛回國，其實也累得不行。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>