這一大段的情節都是環環相扣，也是合理分配眾多主演的戲份的內容。
畢竟這是一部接近於多角色的戲，多角色的戲就是這樣，你必須要合理分配好各個主角的戲份，能讓別人也出彩。
這就是之前說過的為什麽好萊塢電影很難獲得三大獎項的原因，也是為什麽這樣的電影很難讓演員獲演員獎的原因。
因為多角色分析了主角的光環，而且很少用到固定鏡頭對某個角色長時間的展示演技。
畢竟一個演員的大部分演技來源於麵部表情的表演，如果電影中給到演員的麵部近景鏡頭很少，某個演員的單獨鏡頭也很少的話，這怎麽展示演技？
所以別指望一部好萊塢多主角的商業電影能獲得表演大獎，幾乎很難。
除了多主角的外，還有就是像《盜夢空間》這種，看似是以男主的的戲劇任務為主，但實際上主角的人物突破性不強，所以也很難獲獎。
什麽樣的角色叫做突破性很強的角色？這個下回有機會再聊。
當電影放到45分鍾的時候，其實還是在講柯布一群人是一夥盜賊，如何去幹壞事的。
但是這樣的戲劇任務不是一個好的價值導向，不管是在歐美，還是在東方，其實大部分的商業片的內核是在一個正確的價值導向下進行的。
如果去分析好萊塢的大部分電影的話，你會發現他們的電影一直都是正能量，主旋律。
想到了這一點，再回想一下其它各國的電影，大部分在講自己國家的黑暗麵。
兩相一對比，有沒有發現什麽？
沒錯，觀眾其實是不想看醜陋的東西的，他們更想看一些積極向上，能激勵人心的電影。
所以，好萊塢的電影能深入人心。
這是鷹醬扶持三大藝術電影節的原因之一，讓那些去批判自己國家黑暗的電影去獲獎。讓各國的本國國民不斷的在自家的電影裏看到自己的黑暗，而在好萊塢的電影裏一直看到的是光明。
所以……燈塔是怎麽來的？
因為他們的文化傳播一直在傳播光明，他們的電影讓影迷們獲得了積極的力量，好萊塢的電影猶如一盞明燈給了許多人希望的憧憬。
《盜夢空間》也得是正義的，光明的。因此，主角們不能像盜賊一樣的被描繪，他們的行為一定要是積極的。
於是，齋騰在摩洛哥的某個天台上給柯布詳細的講了他們要執行的任務。
“羅伯特·費舍，他是費舍·麥羅能源公司的繼承人。”齋騰跟柯布介紹道。
“你跟費舍先生有什麽過節？”柯布問道。
“這個你不用管。”齋騰說道。
“齋騰先生，這可不是一件簡單的商業間諜行動，你要讓我植入意念，你就要了解這個任務的嚴重性。我們在這個人的腦子裏植入一個意念，這個意念將決定他的人，可能會改變他的一切，他的人生……”柯布解釋著意念植入的危害性。
也是編劇在告訴觀眾，柯布並不是一個見錢眼開的人，而是有一定的底線的。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>