後麵的劇情基本上跟大家看的小說大同小異，有調整的地方，也有沒做過修整的地方。特別是台詞，這次的電影片做了許多的優化，感覺更加在的合適。
為什麽會有這種感覺？那是因為小說的對白跟電影台詞是兩碼事，小說對白不用考慮演員實際表演時的情緒、場景、動作、形態等，但電影台詞不一樣，這些是必須要考慮的。
特別是小說的對白有時候會很凝練，作者會用幾十數百字去描寫角色的心理活動與場景下的態勢，最後說出來的話可能隻用廖廖幾個字便能讓讀者明白其中的意思。
但是電影不一樣，是沒辦法讓觀眾看到角色的心理活動的，所以角色說出某句話的時候，沒有許多的東西鋪墊，隻有廖廖數個字來表達就會讓人覺得看不懂，莫名其妙，他為什麽要這麽說？
因為在原來的小說裏開場寫的是馬丁內茲是一個話嘮，能說個不停，最後大家受不了他嘰喳個不停，隊長下令關了他的無線電通話。
小說一句話，但是電影可能不一句話就能描寫過去的。
就像有些作者說為什麽我寫的情節是‘主角受盡淩辱，然後小宇宙爆發，震驚眾人’，而別人寫的也是這個，但為什麽別人的小說讀者就要多，我的就會少呢？
奇不奇怪？是不是很奇怪？
不用奇怪，因為你是一句話描寫了‘主角受盡淩辱，然後小宇宙爆發，震驚眾人’，而別人是從各方麵描寫‘主角受盡淩辱，然後小宇宙爆發，震驚人’，怎麽描寫呢？
比如主角無論如何卑微，如何讓步，可是戲弄他的人就是一步一步的動用什麽樣的手段及言語淩辱的，看戲的眾人中各人的反應是什麽樣的。最後主角忍無可忍，爆發了小宇宙，先是讓淩辱他的人愕然，最後哪怕淩辱他的人下更狠的手也倒在主角之下。這終於讓淩辱他的人害怕了，求饒了，更是讓看戲的眾人心中變化。
你是用一句話告訴讀者主角的經曆，讀者看了個寂寞。而別人卻是從各個細節來體現這‘主角受盡淩辱，然後小宇宙爆發，震驚眾人’，讓讀者感同身受，看得熱血沸騰，直接代入主角，心中激蕩不已。
這就是區別。
電影就是要把小說裏的一句話，用細節呈現出來，然後讓觀眾代入進去，哪怕平時看起來根本不搞笑的話，當你代入進去之後你都會覺得好好笑。
這個區別還在於劇本的創作上，好萊塢的劇本大部分情況下是一頁紙一分鍾，而中國的劇本一頁紙可以是幾分鍾。
為什麽會有這個區別？
這就在於好萊塢劇本會把拍攝的細節寫上去，比如場景的描寫，天氣的描寫人物的描寫，角色說說台詞時的肢體動作及神態或情緒，甚至抱括一場戲裏的配角什麽的妝容，用什麽樣的站位及神情配合主角，等等各個細節都會描寫得很細。
這就是他們一頁紙一分鍾的由來，也正因為有了這些細節，大家分工會很清晰，很明了，連那些配角都懂得該如何表演。
而中國的劇本沒有細節，大部分的時候隻有幾句話一筆帶過，甚至連角色說話時的神態與情緒都不會描寫。
所以，在好萊塢當導演是一個職業，不需要太多的創作，隻要有一定的藝術修養與經驗，或者靈感來了稍加創作就可以了。
但在中國到了現場導演全部要創作，因為劇本上沒有交待，所以美術要問導演該怎麽做，化妝要問導演該怎麽做，演員要問導演該怎麽做，甚至群演都要問導演該怎麽表演。
中國的導演創作空間更大或叫創作任務更重，但這會對導演提出非常高的要求，往往水平不夠的導演會讓電影中的許多東西缺失。
比如我們常常看到一些‘神劇’，還有那些‘配角’們非常假的表演。這些都是導演創作不過來，又為了趕時間而‘隨便糊弄’出來的東西。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>