這是直接繞開了實體院線重資產的路線，不得不佩服宋魯的前瞻性。
宋魯其實是站在十幾年之後的視角來看發展的，當萬物互聯，當重大的全球性事件來臨，逼得越來越多的人要在互聯網上消費與娛樂，這是趨勢。
就像足球比賽一樣的，最早的比賽收入靠的是現場門票。當收音機與電視發展出來，門票收入跟廣播電視收入比起來簡直是九牛一毛。
確實電視轉播與現場看球是兩種體驗，但是架不住傳播得遠與傳播得廣啊。而且這種非現場體驗解決了因為上班，因為家庭，因為路途限製的消費。
同樣放在電影上也是，為什麽說《阿凡達》偉大？因為讓原本失去進電影院體驗的人們又回到了電影院。
因為電視與網絡給不到影迷們現場3D效果的體驗，也體驗不到大熒幕的震撼。
但是就此電視與網絡看電影的就少了嗎？不，還在爆發式的增長。
因為不是每一個影迷一定要去電影感受那種體驗的，他們可能因為工作，因為金錢，因為距離，因為其它的原因不去電影院。
互聯網才是未來。
雖然現在做不到電影院一樣的感官刺激，但是如果有一款VR設備，或者其它什麽沉浸式設備讓人能重溫現場體驗的感覺呢？
未來的事誰會知道？
先把互聯網用戶做起來再說，如果有了那樣的沉浸式體驗設備，也不過是移植網站與用戶的問題。
《僵屍世界大戰》在北美宣傳完了之後，就去歐洲宣傳，因為這部電影的重點宣傳隻能放在西方。
在宣傳的過程中，安妮·海瑟薇與宋魯保持的距離非常的恰當，沒有任何的令人散發思維的地方。
哪怕是兩人單獨同框的機會都沒有給記者，兩人也沒有私下聯係，仿佛是真的沒有特別的關係一樣。
到了七月中旬的時候，《僵屍世界大戰》的北票房已經達到了1.6億，歐洲票房同樣的達到了1.3億，其它地區加起來也達到了1.1億，全球票房超過了4億美元，這才半個多月。
事實證明擔心《僵屍世界大戰》票房的人都白擔心了，電影的最終票房是可以超過6億美元的。
《宋魯的電影依舊能橫掃全球票房，不管他拍什麽類型》，《好萊塢電影報道》的頭版頭條文章寫的就是這個。
《每日熒幕》的報道則是：《對‘公主’安妮下手的人可能要白費功夫了，電影票房已經達到預期》。
《娛樂周刊》則是刊發了一篇對《僵屍世界大戰》的采訪文章：
記者：宋，把一部許多國家評級都不好的驚悚電影賣到全球四億票房是一種什麽體驗？對此，你的經驗是什麽？
宋魯：體驗很美妙，感謝全球影迷的支持。要說經驗，沒有什麽特別的經驗，我隻是用了所有導演都會用的招數，那就是盡量讓電影好看，特別好看，很死裏好看。為此，我們團隊精雕細琢了每一個細節，讓觀眾體驗了一把僵屍世界的在戰爭片。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>