第二天，果然來托帶著尹麗莎白·卡爾森來了，尹麗莎白·卡爾森帶來了film4公司的合作條款，這個條款也是參考了宋魯之前與羅比·布倫納的《達拉斯買家俱樂部》簽定的相關條款。
宋對於什麽收益條款並不在意，小電影他賺不了多少，也虧不了多少。關鍵是這個電影能撈點名，這才是他看中的。
很快，宋魯便與卡爾森簽定了合同，他作為投資方及導演參與了《卡蘿爾》這個項目，暫定於11月初開機，爭取參加明年的戛納電影節。
像這種情感片隻要資金到位籌備起來快速得很，拍攝起來也很快。
“宋，那你對演員有什麽要求？”簽了合同後卡爾森很是興奮，開始問宋魯具體的想法。
“演員你們看著選吧，但先不要定演員，到時候給我一個方案，我看了你們給的方案到時候給建議。”宋魯也不知道這個時空製片方會不會找來原來的演員，不過無所謂了。
隻要演員選的大差不離的，到了宋魯手上他也能激發一下。當然，最重要的是有人願意去運作獎項，有宋魯這個大招牌在怎麽著入個圍提個名不是問題。
況且《卡蘿爾》的題材可是十分的符合戛納口味的，戛納就喜歡這種同性之間的愛恨情仇，然後再加上赤果果的白肉，這些都是能滿足戛納那幫變態評委的愛好的。
另一個時空中《卡蘿爾》為什麽能在戛納獲獎，又在金球與奧斯卡獲得無數提名？還不就是因為這個原因。
可惜了，金球與奧斯卡隻給提名不給獎項，或許這是鷹醬的電影節多少偏宗教保守主義思想的影響，而戛納則是先鋒派的新浪潮思潮，兩派的審美上完全不一樣。
這也正是這部電影戛納能獲獎，而金球及奧斯卡隻提名不獲獎的深層原因吧。
不過，宋魯不在意。畢竟另一個時空中《卡蘿爾》的主創團隊實在太弱，無論是演員還是導演都沒拿過什麽像樣的獎項，所以金球獎與奧斯卡不給獎也情有可原。
但是，如果讓宋魯來當導演，以宋魯現在的資曆，不給獎？估計不會不給。
唉，說到這又得扯老調重談的圈內規則了，無論是商業電影還是藝術電影，新人及沒有資曆的人難出頭，這是一道隱形的門檻，不是誰都可以輕易越過去的。
這也是為什麽無論藝術或商業電影項目都要邀請名導或名演員來參與了，因為他們的參與就是加分項。
送走了卡爾森兩人，宋魯立馬跟華納的人溝通，想讓《卡蘿爾》獲獎，那就得要有華納這種公司參與，讓他們去公關。
畢竟公關這種東西並不是宋魯擅長的，而且華納公司需要有一些獲獎的電影以夯實公司的底蘊，每年總結的時候肯定會把一年的項目拉個清單。
比如商業電影什麽成績，有什麽收獲獎，分別出自於哪些題材等。而藝術電影又有什麽成績，有什麽收獲，由誰主導的等。
六大電影公司每年都會比業績的，然後好事的媒體會給個排名。
對於華納來說，這幾千萬美元的項目還能拿獎，又會不虧錢的當然沒啥好猶豫的。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>