王蒙
女性似乎與文學有天生的緣分。老一代的作家如冰心、廬隱、丁玲以及張愛玲等不說，就是在教條主義比較厲害，搞文藝比較困難的那些年，女作家如菡子、劉真、茹誌鵑等的作品還是比同時的男作家的作品可讀性強一些。她們的感情、觸角還是要細一些也敏銳一些。她們的人情味相對來說要濃一些。她們的作品的個人性、個人特點相對來說要突出一些。她們的假、大、空相對來說要少一些調子低一些。還有那個年代的動不動致文學與作家於死地的姚文元式的棍子，以及在文壇上鑽營投機蠅營狗苟的混混，其中女性可以說是比例小得多。
女人心軟，心細，感情化，神經質，與男性比較，不那麽社會化與政治化，所有這些從某種角度來看是“缺點”的東西，也許對於搞文學是優點，至少有成為優點的可能。
於是，進入新的曆史時期以來，張潔、諶容、葉文玲、陳祖芬、張抗抗、王安憶、鐵凝、殘雪、方方、池莉、趙玫、黃蓓佳、範小青、陳染、畢淑敏、陸星兒、王小鷹、王曉玉、胡辛、邊玲玲、遲子建、徐坤、徐小斌、蔣子丹、張欣、林白，包括曇花一現的徐乃建、劉樹華等；一大批不同年齡與風格的女作家脫穎而出，嶄露頭角，吸引了大量讀者的興趣與海內外學人的注目。我曾經半玩笑地建議另外成立一個女作家協會，免得與吾輩須眉們攙和在一起，吾輩又寫不過她們，給人以文學圈子與體育戰線一樣，都是“陰盛陽衰”的印象。
有一些女作家善於寫社會性的題材，善於客觀觀察與描寫、敘述、解剖，在她們的作品中深藏著創作主體，也許你乍一看看不出她們的作品的性別特點。這也是本事。對於她們來說女作家也是作家，就是作家，用不著特別強調那個“女”字。當然，從她們的作品中，仍然可以感到她們選材相對的比較單純，她們抒寫入物的心理特別是女性人物的心理比較細膩。
有一些女作家雖然也是在解剖分析，但是她們更喜歡在貌似客觀的敘述之中盡情發揮自己的女性的眼光與心得，津津樂道地以一種女性的方式娓娓談心，絮叨而又親切自然，天真而又獨具慧眼，自說自歎自笑自足。她們愈來愈老練地扮演著一個天選的聰明但是不失溫雅善意的女性敘述者的角色。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>