更多的女作家在選材上藝術處理上淋漓盡致地發揮了女性的優勢與特色。她們明確地承認自己是女人，宣告自己是女人，有自己的特殊的問題與感受。她們有許多話要說。她們描繪了色彩斑斕的女性世界，她們傳達了微妙靈動的女性心理，她們激蕩著熱烈執著的女性愛怨情仇。她們常常比男作家更加大膽地坦露胸臆，揭露偽善，表達苦悶，呼喚知音；她們也以常常比男作家更加尖銳潑辣的調子抨擊男權中心的文化與秩序的對於婦女的極端不公正。讀她們的作品你會感到她們有時坦率得近乎愚傻，熱烈得近乎爆炸，憂鬱得近乎自戕，勇敢得近乎以身試陳法陋習。她們當中的某些人甚至以一種神經質的乃至歇斯底裏的感受與路徑來宣泄她們的忿懣與痛苦。她們在藝術上相對更加重視感覺直覺，不拘一格。她們可能缺少思辯的愛好卻更加不受任何條條框框的限製。她們的表現可能引起某些人的不安。她們會受到各色的誤解乃至新一代的“四銘先生”、“高老夫子”們的汙辱誹謗。然而，她們對於新時期的文學空間的開拓的貢獻是無法比擬的。現在畢竟不是阮玲玉被“輿論”逼死的時代了。她們還是非常幸福的。讀者應該感謝她們，作為同行，我也深深地感謝著她們。
值第四屆世界婦女大會在中國召開之際，河北教育出版社決定出版這一女作家作品係列，側重於年輕與新秀女作家，這個點子很好。我支持他們的工作，並被拉去忝列什麽主編，其實沒有做什麽工作。由於時間倉促，誰入選了誰沒有入選，既有偶然因素也有技術原因。它隻是全國數百家出版社中的一家出版社的一個匆匆編成的叢書，隻是一家之編，與百家爭鳴中的一家之言差不多，未必有足夠的代表性，更談不上二十四K的權威性。作品可以百花齊放，選本至少也可以十花齊放。“紅2-粟”聊備一格，但願拋磚引玉，引出編選得更好的白牡丹、金菊花、鬆、竹、梅係列來。幸勿求全責備，作者幸甚，讀者幸甚，出版者幸甚。
一九九五年一月
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