近幾年來，隨著長篇小說的出版，同時又常有短篇小說、散文、隨筆發表，作品被收入多種文集，獲文學獎，被各種媒體采訪報道，我被稱作了海外作家。
即使在國內，作家的桂冠已失去早年的光環，留下一點餘光而已，而這餘光，折射到重洋之外，就幾乎等於虛無。
我是個朝九晚五上班的人，用業餘時間掙紮著寫作。我之所以用“掙紮”這個詞，是因為在昏昏欲睡的夜晚，或在周末，放棄休閑和娛樂寫作，真的是要掙紮著堅持。
我過著雙重生活。白日裏在工作中清醒理智、崇尚科學和邏輯，到了晚上寫作時多愁善感，陶醉於虛構和情緒。也許正因如此，我在辦公室裏極少提及寫作，唯恐一不留神流露出“雙重人格”。不過同事還是對此有所耳聞，有一次驚詫萬分地大聲問我：
“你是作家，你在這裏做什麽？”
我的回答是，因為我太愛和你們共事了，不舍離開。人人都知道這是一個甜蜜的玩笑，但我沒有力氣做更多解釋，諸如因為人民幣比加元小得多，靠寫作在多倫多難以生存；海外作家大多從事嚴肅文學創作，作品很難暢銷；中國雖是一個十幾億人的泱泱大國，讀小說的人越來越少；海外作家置身於國內文學圈子之外，不易得到評論界的青睞……
在尷尬之餘，我又很安慰。不為生存而寫作，難道不是精神上一種奢侈的自由嗎？
海外作家不占天時地利人和，隻是孤獨地寫作。
許多大陸新移民作家似乎走過一條類似的路：在八、九十年代出國，最初為生存奔波，為在異國尋找到新的社會角色而努力，後來生活安定下來，職業穩定了，傾訴的願望變得強烈起來。當我們開始寫作時，出國後的一段經曆是首選的也是無法避免的題材，這中間充滿曲折磨難，心靈的掙紮與苦痛。
於是這一代人的創作被稱為海外傷痕文學。
最近聽到、讀到許多對海外傷痕文學的譏諷，諸如其“血淚斑斑”，內容雷同，已無法引發國內讀者的興趣，而類似題材的作品也一再遭到出版社的拒絕等。隨著新一代家境富裕的留學生在國外境遇的巨大變化，懷揣50美金到異國打拚的故事再難以讓人動情。這令我聯想到90年代人們對知青傷痕文學決絕的告別。是的，曆史在前進，人們的視野在改變，精神需求也在改變。忘記傷痕，走向新生活，是人類本能。誰能阻擋本能呢？但我們能忽視知青傷痕文學在中國文學史上的地位嗎？與此類似，我們能忽視海外傷痕文學這一篇章嗎？它見證的不僅是移民個人成長的曆史，更是一代人求索的愛與憂傷。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>