第十六章 Y

姚俊卿—— “樹老根彌壯，陽驕也更萌”。這是對於年逾古稀之齡的著名書法家姚俊卿鍾情於書法藝術，詩化並形象而真實地讚譽。幾十年臨池不綴的他，融古汲今，博采眾長，使其書法具有“秦篆的圓通，漢隸的方俊，魏楷的古拙，王書的恬淡，顏書的沉雄”。筆墨酣暢，布局雄奇，大氣磅礴，將外在形態美與內在力度雄健高度聯姻。 衣惠春—— 九上黃山、八登泰山和足跡踏遍祖國名山大川的山水畫家衣惠春，以“敢言天地為吾師”的博大胸襟和孜孜以求，以大山為脊，以秀水為韻，吞大野，納八荒，形神兼收，物我皆融，天地之昊昊，風情之玄玄，則做出眾多大氣磅礴和意境深邃並獨具新麵的巨幅山水長卷，故而以“大山水畫派傳人”和“全景山水畫高手”飲譽當今畫壇。 衣陽—— 女畫家衣陽的花鳥畫作，以工帶寫，或工筆或寫意，靈秀、鮮活、自然、灑脫，並頗具詩意，意趣盎然。 於鴻林—— 當今美術創作之流弊，空泛化和虛張聲勢及故弄玄虛。然國畫家於鴻林的山水畫作卻將生活演譯成完美的藝術真實。其生於京西，又將藝術觸角植根於京西的人文和山水景致，並用藝術之筆將熟悉的京西自然風情表現得淋漓盡致。那無景不美的山裏人家，那無彩不豔的山形水貌，無不體現著畫家對美率真的發掘。 於建剛—— 縱觀於建剛的人物和花鳥畫作，頗有“現代”意味。但絕非荒誕不經，也非淺嚐輒止地故作高沉，而是彌漫著探索的進取和進取中的感悟與表述，並具有一種筆墨形式的邏輯力量，因此，方產生令人耳目一新的震撼性。 於夫—— 嬌態可掬，生動傳神，充滿智慧聰睿，是被業內人士稱為“貓王”的著名畫家於夫所畫寫意貓的讚譽。焦墨為脊，淡墨為形，線性勾勒，意在其中，加之魚缸、花瓶、花卉等點綴，一幅幅活生生的靈貓圖躍然紙上。 葉向陽—— 著名書畫家葉向陽，崇尚黃老學說，著力在筆墨丹青中彰顯“天人合一”的體認與意緒。其山水畫作，以雄健的筆力和蒼潤的靈秀，激情演繹山魄水韻，傾心譜奏大自然之壯麗華章。伊賢彬—— 伊賢彬的畫作，不以所謂“現代水墨”所誘惑，而是在師法傳統的基礎上將中西畫技法合璧，並著力表現自己熟悉的生活，故而生動活潑，別具情趣，興味盎然，筆情墨韻躍然紙上。楊維強—— 工於人物畫的楊維強，繪製的《高原晴雪》、《高原歸牧圖》、《鍾馗巡道圖》等，在形神兼備中，享受一種文化心態。這種心態則是對生活的美好憧憬和無限熱愛，而這種積極向上的心態又決定了其富於個性的藝術風格。 楊楠—— 古人曰：畫者，趣之秀，味之永，神之妙。觀女畫家楊楠之畫作，不被形之所囿，而是以神寫形，意到為足。如《春意濃》、《萬事興旺》、《淩雲誌》和《鬆林趣》等，水墨清逸淡雅，設色豔而不俗，虛實相生巧拙互見，頗具神韻，焉能不為上品乎。 閆海春—— 賞花鳥畫家閆海春畫作，將情趣神韻寓於筆墨丹青之中，汲古秉繼，渾然大氣，脫於俗膩，頗具“或藻思綺合，清麗千眠，炳若縟繡，淒若繁弦”，呈現現代藝術的極至唯美。