張瑞齡——
被譽為“當代中華第一楷書”的張瑞齡，以“水滴穿石”自勵。60多載磨一劍，鍥而不舍，終以“張體”顯世。華北烈士陵園“三代領導人一代書法家”碑文之讚譽，世界上最大海南三亞南海觀音聖像前的觀音賦在全國書法界遴選一舉折桂以及北京人民大會堂和全國政協禮堂醒目位置的書法力作等，則無可否認地佐證其出類拔萃和無以比肩的楷書才能。
張飆——
極具遒勁美、古典美、韻律美和率真美，是當代著名書法家張飆書法的鮮明個性。遒勁而不霸氣，古典而不僵滯，韻律而不油滑，率真而不造作，如果沒有紮實的功底、深厚的詩文以及對書藝的獨到參悟，是很難以達到這種至高境界的。張飆的書法給我們拓展一片流連忘返的風景。
張銅彥——
“書法之道無捷徑，麵壁十載路半程。”潛心翰墨30載的張銅彥，楷、行、草、隸、篆諸體無所不工，但尤喜隸書和魏楷。其隸屬厚重古樸，魄力雄偉，結構嚴謹開張，多以中鋒為主，方圓兼備，端莊蒼渾。
張清智——
曾與餘共事數載的張清智，在畫壇奮力打拚，“苦行僧”和“拚命三郎”，加之超然的悟性，人物、山水、花鳥無所不涉，並無所不工。正因為其具有無為而無不為的稟賦，敢為人先，頗有“會當淩絕頂，一覽眾山小”之氣度。
張矚——
自幼受家庭熏陶描紅、摹帖，幾十載浸淫不輟的書法家張驥，行、篆、隸、魏碑均有紮實的功底。其行書，似“寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵”，頗具張力；其篆書，“大拙為巧，愚方為純”，氣韻渾厚；其魏碑，“正中求奇，險中顯穩”，重力疊加，剛柔相濟。從而達到“隨手萬變，任心所成”之境界。
張曉惠——
花鳥畫家張曉慧的畫作，汲取了多種藝術養分，使之富於生機與新意。其雋永高潔的玉蘭，現實濃鬱農家氣息的《秋實》圖，那出汙泥而不染的《荷花》等，無不透出一種生命的意義和清新雅靜的美感，給人一種健康上向的韻致。
張放——
當代著名學者和書法家蕭勞在年近百歲撰文評價張放曰：“就張放的山水而言，無處不顯現他書法的功底，書畫合璧筆意縱橫。無論是潑彩、潑墨或半虛半實或融匯古今中外……以清雅古樸之色為我們創造了‘天風浪浪、海山蒼蒼’的雄渾壯闊的審美新境界。”觀張放之作品，委實矯健典雅、跌宕屈曲，靈秀酣暢，風神獨見。
張秀珍——
身為工藝美術大師的張秀珍，經名師傳授，寫意花鳥畫出手不凡。那柔中寓剛的畫作，既有女性的輕靈秀雅，又有男性的驃焊潑辣。剛柔相濟，清麗放達，構成“出新意於凡物之中，寄神思於草木之外”的藝術效果。
張景蕙——
多以畫貓的張景蕙，潛心捕捉貓的性情。所繪之貓或動或靜，或嬉戲，或觀魚，活靈活現，異常傳神，橫生妙趣。其山水和花鳥畫作，技法純熟，得心應手，顯示出紮實深厚的藝術功底，難怪其畫作在市場上很走俏。
張廣俊——
結識著名山水畫家張廣俊還是數年前緣於看到他的一幅清新亮麗和充滿情致的山水畫作，於是便登門造訪。其“山水畫”作卻是“隻見水來不見山”，且具有濃鬱的水鄉風情，並大膽使用濃墨重彩，別具一格，饒有情味。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>