兩部《流浪地球》給國內影視行業帶來的震撼是影響深遠的。
超過兩百億龍幣的全球總票房，戛納金棕櫚，最佳劇本，最佳影片等獎項的獲得還在其次。
真正讓國內，乃至整個華語電影市場為之震撼的，是《流浪地球》劇組截然不同於國內其他電影的製作方式。
在《流浪地球》之前，國內電影市場中，但凡能夠獲得高票房表現的，大都是沿襲港島電影模式的那套‘短小精悍’劇組班組。
但《流浪地球》劇組完全不同，導演兼製片人，投資人劉浪作為行業新手，根本沒有什麽根深蒂固的後勤人員班底，劇組選用人員的唯一標準，就是對方的實力，能不能適應《流浪地球》這種工業化科幻大劇組，根本不存在什麽‘門第之見’。
而作為合作對象的董延玲，負責的字節文娛在行業內也隻能算是新秀。
招攬來的影視製作人才，很多都是在其他老牌影視製作劇組中被排擠，被‘論資排輩’擠兌出來，鬱鬱不得誌的行業邊緣人物。
受到港島電影劇組模式影響深刻的國內，‘論資排輩’的現象相當嚴重，人情關係很多時候比個人實力更加重要。
但董延玲可沒工夫管什麽人情關係，她要的是那些真正有實力，能夠把一部影視作品支棱起來的骨架人員。
因此靠著大把揮舞鈔票，很快便招攬了一大批影視行業內的技術人才。
另一邊，身為劉浪助手，《流浪地球》劇組副導演的林浩也很關鍵。
作為‘影視世家’出身的林浩，從小耳濡目染了國內影視行業粗狂奔放的行業內幕。
親戚中，有做影視道具模型的，有負責群演招募培訓的，有給劇組提供整套服化道服務，甚至是管飯的。。。
可以說，除了真正去拍一部電影的核心劇組成員，林浩親戚組成的這個‘影視世家’，能夠包攬了國內劇組9成以上的業務。
正是從小在這種環境中成長起來，通過自己的觀察，親戚家人的言傳身教，各種影視行業內的弊病，林浩可以說是一清二楚。
別看他現在才大學畢業一年多，但要說到劇組經驗，那恐怕得從小跟在親戚家人後麵打雜幫手開始算起。
就這樣，新手導演劉浪，行業新秀董延玲，再加上‘影視世家’出身的林浩，三個並不屬於國內導演，製片人嫡係劇組關鍵的三個人，匯合到一起，最終成就了《流浪地球》的輝煌成績。
這其中，通過拍攝《流浪地球》，整合而來的，關於拍攝大型工業化科幻片的經驗，才是國內影視行業各家公司，劇組豔羨的東西。
在《流浪地球》之前，國內乃至整個華語電影世界，沒有哪個劇組能夠拍攝出好萊塢水平的大型工業化電影。
影像拍攝，燈光，道具等專業人才，國內根本不缺，水平上就算和好萊塢頂尖名導團隊有所差距，但也差不到哪去。
影視投資方麵，國內也根本不差錢，從早先的煤老板，到後來的房地產，互聯網，金融等行業的投資，根本不缺少，甚至還有官方的政策補貼。
特效製作方麵，新世紀後國內相關技術也得到了蓬勃發展，最明顯的就是好萊塢許多頂級特效工作室都會將任務外包給國內的特效團隊，國內的特效製作勢力，根本不像網友們想象地那麽弱。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>