《三國演義》reference_book_ids":[6838936284967209991,7023706537877064711,7233628637570796605,7229640720594766906,6890728370670144526,7220732984595319869,7078184356296002568,7257453146853608507]}],"10":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":10,"end_element_index":0,"end_element_offset":59,"start_container_index":10,"start_element_index":0,"start_element_offset":53},"quote_content":"《昭明文選》reference_book_ids":[7249559240807812111]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":10,"end_element_index":0,"end_element_offset":140,"start_container_index":10,"start_element_index":0,"start_element_offset":135},"quote_content":"《紅樓夢》reference_book_ids":[7233628637428190242,6838936275928484877,6890728374843477006,7255203659015785531,7257455404240604215,7012517992130939934]}]},"author_speak":"code":0,"press_status":1,"content":" 讀完《胭脂井》，我的第一印象是，這本書值得一讀，且耐讀。
曆史小說家最難弄的一件事，就是其作品不但為專家所稱道，亦為廣大的讀者而叫好。此兩樣，達到其中一樣並不太難，但二者兼美，誠非易事。即便如高陽這樣的大家，也不是所有的作品都兩善其美。但可以說，《胭脂井》是他寫得非常認真的一部佳作。
首先是材料取舍的功力：
小說寫了兩個大事件，一是戊戌政變，二是庚子拳亂。這兩件事，若想寫透，每件事都可寫出蕩氣迴腸的百萬字巨著來。但高陽先生隻用四十餘萬字寫出這段曆史，不但愉目，而且驚心。沒有上乘功夫，實難做到。況且這段曆史去今未遠，各種記述汗牛充棟，各種傳聞耳熟能詳，浸淫其中，非火眼金睛，焉能辯出真偽？當然，小說家非史學家，不必凡事考據，更可正稗兼收。
高陽先生博聞強記，熟讀典籍。小說中敷陳之事，多半有據。如湖北黃州發現偽光緒皇帝，記於《睇向齋秘錄》；崇綺與剛毅動議廢黜光緒皇帝前往榮祿府邸洽商事，載於《蕉廊脞錄》；譚嗣同遊說袁世凱清除後黨事，《便佳簃雜鈔》記錄甚詳。可見動筆之前，高陽於廣泛搜求的工作，已做得十分紮實。但史料如珠，如何用一根情節的主線將其連綴，使其成為光彩四射的項鏈？這就要看“老夫手段”了。小說中慈禧複辟，從袁世凱出賣光緒皇帝，向榮祿告密開始，到譚嗣同等六君子菜市口從容就義，其主線是慈禧。圍繞她寫出了新舊兩黨的血腥爭鬥。其中，既有信史，也有稗聞。雖各有紛呈，但都不淹其主。譚嗣同與王五的友誼，本可深寫，但小說隻寫了“大酒缸”相見與菜市口收屍兩件事，而且還隻是素描式的，沒有鋪開來寫。可見，高陽先生為了主線敘述的突出，對於枝蔓，哪怕很精彩，也是惜墨如金的。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>