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第一節 都市——文學的產銷地
都市供給我們可寫的東西，取之不盡，用之不竭。
俞天白許多年前有過一本《大上海沉沒》，反響不錯，然後他就再來了一本《大上海崛起》，像是信手拈來似的。陳丹燕的上海老風情專題從“風花雪月”開始，至今已經“金枝玉葉”、“紅顏遺事”地結成了一長串珠寶項鏈。王小鷹出過一本長篇，名日《你為誰辯護》，改成過電視劇的，近來傳來了消息，說是她正在創作《我為你辯護》，也是個長篇。我要是遇到她，會跟她開個玩笑說，你就準備來個三部曲吧，題目我給你想好了：《誰為我辯護》，如何？
這些都是都市裏的作家把都市生活作為寫作的土壤，辛苦耕耘便不斷地有了成功的收獲的實例。都市的土壤厚實，很肥。
當年我寫《阿花》，並未想到要組建出什麽姐妹篇或是係列集，但後來發現自己的生活資料庫裏有關都市女性命運的鮮貨還很充沛，用去的隻是一小角，於是就一而再、再而三地用一點，用一點，結果就是後來的《阿貞》和《阿惠》，然後冠個總目，稱之為《上海女性》，出了個集。再過若幹年，因為長期生活於上海這個大都市，家庭的背景又令我格外地關注那些從事實業的工商業者，於是就寫下了長篇《紫藤花園》。其時有古籍出版社前來組稿，讓幾個女作家寫曆史題材，我便挑了那個終生生活於姑蘇、上海、京津等大都市中的賽金花，細讀了一部《中國近代史》，尋找了一大批那年代都市生活的資料，想象出了一部題名為《凡塵》的長篇。近年開始對當下都市生活產生了表現的欲望，陸續拿出了一些中篇，其中有《田教授家的28個保姆》、《田教授家的28個房客》，還有一部長篇，題目是《99玫瑰》，展示的是1999年裏發生在上海新建居民區——田林地區一棟高層大樓裏幾家人的生活圖像。給自己梳理一遍的結果是，我很欣慰地意識到，都市的題材，都市的感受，對都市和探究，看來是夠我寫一輩子的了。
有很長一段時間，在我們這塊土地上，文學創作上的“重農輕城”觀點很得勢，很壓迫人。記得點當代文學史實的人都記得全國上下隻有一個作家逃過政治迫害的厄運、隻有一部專寫農村的作品才走上“金光大道”的那幾年。時代發展到今天，我們終於可以挺直了腰背說，我們喜歡寫都市，或者我們隻會寫都市，或者我們以為寫都市更足以反映這個偉大的時代，甚或我們覺得都市文學更能體現文學自身的特質，昭示著文學發展的走向……至少，我們是不會因此而被打入另冊的了。
我總覺得都市與文學藝術有著最起始的依存關係。文學藝術處於原生態狀態時或許都市尚未形成，比如我們現在見到的甲骨文紀事，比如在澳洲內陸所發現的土著人岩畫，它們的誕生自然是要遠溯到人類的刀耕火種期的，那時候並無都市這社會形態，但是，文學進入成熟期並且作為獨立於物質之外的精神產物，它在人類社會的生存和流傳，卻切實地借助過都市的形成和發展。且不說我們通常所指的中國文學之濫觴《詩經》，它那“風、雅、頌”無論從內容還是從形式都已經濃濃地浸透了都市的精神，就說古羅馬古希臘吧。那個雅典，該是最早形態的都市。有雅典這樣的皇皇大都，有在那大都會裏積聚著變化著的政治、經濟和文化的背景，有都市宮廷裏活生生地出演著的搶奪權力、金錢、美女（或者是美男）的殘酷的爭鬥，才會衍化出壯烈的《普羅米修斯》、詭譎的《俄狄浦斯王》以及慘烈萬端的《美狄亞》；而雅典的豪華的劇院所提供的舞台，雅典的熱情的理解文學價值懂得文學欣賞的觀眾（或是讀者），又是已經生成的作品的即時消費者、有效的傳播者和遺產保存者。數千年以後的我們，還能擁有這麽多的精神財富，誰能不說是得益於雅典這個都市的存在？
都市的生活是土壤，培育了文學；都市的需求是市場，催生了文學；都市的期望會推動文學的發展和變化。有都市在，文學永遠也不會消亡。
生活在都市裏的作家是很幸運的。他可以直接感受相對來講比較先進的生活形態，其中包括先進的思想、先進的生產關係、先進的文化藝術、先進的思維模式、先進的消費觀念，等等。我們不能不承認城鄉區別，而這個區別的實質是先進程度的差異。我前不久見到一個新聞報道，上言一些經濟學家在北京討論中國的城市化問題，憂心忡忡地提出“中國是個城市短缺的國家”。他們搬出數據說，世界城市化的平均水平是47%，而我國隻達到了30%，這是一種“曆史欠賬”，社會若要進一步發展，那就應該迅速加快都市化的進程。我從這篇報道中看到了都市文學發展的先進意義，還有前景。必須說明的是，我們在這裏所指的“先進”，是一個總體性的、本質性的，而且是從人類社會的發展的角度而言的“先進”。我們不能從某些具體的方麵、某個具體的問題，甚或以某些具體的個人來作局部的橫向比較。比如農村自然環境比城市潔淨優化，比如農民相對來說比較純樸厚道，比如這位老張頭雖然一字不識但他可比你們城市裏的張董事長張主任張教授偉大高尚得多，諸如此類。我們隻是說，在人類的曆史上，都市的發展是文明發展的象征，都市是無論自然科學還是社會科學最發達的滋生地、集中地和擴展地。身為作家能夠與都市共在，他就已經先天得獲了優越的創作條件，至於這份得天獨厚的條件，能否轉化成優秀的、傑出的、能夠進入人類文化寶庫永久流傳的成果，那則是要因人而異的了。
我相信文學的產銷地——都市，命定地會造就最優秀的作家，雖然不是我，但一定是會有的。
第二節 另一片藝術天地
從小說創作轉而兼涉影視文學，在我，最初隻是一種偶然。
上世紀九十年代初，一些先知先覺者已經預見到了我國影視事業將於世紀末進入高速奔駛的快車道。他們中有兩個人來找到了我。一個是影視圈裏的老職工，說是很有經驗；另一個是熱愛影視製作的幹部同誌，說是有辦法找到出資者。有經驗且有錢，他們認為可以幹一番事業了，隻是缺少寫劇本的打工仔。他們看上了我。在一種被發掘被賞識的倍感榮幸的心態支配下，我以為寫過小說未必不能寫影視劇，欣然接受了這項新鮮的似乎並不十分艱難的任務。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>