《大白鯊》是斯皮爾伯格正式開始好萊塢導演生涯後的第二部作品，也是一部將全世界人民嚇壞了的作品。大白鯊的尖牙利齒已經在銀幕上耀武揚威了將近三十年，可至今卻仍然讓人不寒而栗。《大白鯊》上映時間1975年，票房收入26000萬美元。《侏羅紀公園》，這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。但是隨著時間的流逝，人們發現，這部電影成功的原因不僅僅是開創性的數字技術奇觀，同時也深入探討了科學如果不加以控製，會帶來什麽樣的災難後果的宏大主題。當初是標準的商業片，結果後人發生其中蘊含了極大的藝術價值。在觀看這些電影時往往沉醉於片中那些離奇的情節和充滿想象力的神奇畫麵，看完電影以後我們又會驚歎，在斯皮爾伯格頭腦終居然能夠蘊藏如此豐富的想象力。
早年間，能夠創造出《第三類接觸》《ET》這樣的影片，在於斯皮爾伯格對於天空和宇宙的興趣由來已久。他的父親是一名愛好廣泛的計算機工程師，在斯皮爾伯格4歲的時候，父親在睡夢中將他叫醒，帶著他到一片草地上觀看流星雨。從那次經曆開始，幼年的斯皮爾伯格對宇宙、對外星生命產生了濃厚的興趣。人類對於外星生命的探索從來都是引人注目的，因此好萊塢電影中也不斷的出現各種外形星形象。而且，在斯皮爾伯格的科幻片中，外星生命往往並不可怕，而是充滿了童趣與可愛，溫暖而且令人神往。
與這些可愛的外星生物相伴的，斯皮爾伯格電影中另一類充滿想象力的形象，怪獸。與善良地外星人不同的是，這些怪獸則往往是可怕而凶殘的角色。不論是《大白鯊》中吃人的巨鯊還是《侏羅紀公園》中凶殘的恐龍，都在影片中扮演著人類敵人的角色。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經過刺刀見紅的頑強搏鬥，才能最終戰勝怪獸，保住性命。據說《大白鯊》公映之後，被嚇壞的米國人多年不敢去海邊遊泳，米國的旅遊業也因此損失慘重。
同外星人一樣，斯皮爾伯格電影中的怪獸同樣是充滿想象力的，從某種意義上說，它更象是斯皮爾伯格童年時代的一場惡夢。斯皮爾伯格在回憶他童年時代時，曾經提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫影片，《白雪公主》。這部迪斯尼動畫片一直被認為是美妙、愉快沒有恐怖內容的少兒經典，但斯皮爾伯格回憶說，他8歲看這部動畫片時，片中巫婆的出現使他徹底墮入不可抑止的神經質般的恐懼之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現恰恰說明，他從幼年時期就開始顯示出對於周圍世界的極端敏感。而這種對生活的敏感一旦轉化成在藝術創作中的敏感，就必然會在作品中顯現出非凡的創造力和感染力。
對比善良的外星生命，我們會發現一個有趣的現象，斯皮爾伯格電影中凶殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經存在的生命。從這一點可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場孩子般惡夢，同時還隱含著斯皮爾伯格對於人類麵臨的危險處境的憂慮和反思。如果我們將怪獸的範圍無限擴大的話，《辛德勒名單》中瘋狂屠殺猶太人的德國**何嚐不是比大白鯊和恐龍更加殘暴的怪獸呢？
從1981年到1989年間，斯皮爾伯格同喬治·盧卡斯合作拍攝三部《印第安納瓊斯》係列電影，這三部電影也被認為是斯皮爾伯格商業片色彩最濃的電影。神秘的寶物、驚心動魄的曆險和濃鬱的異國風情使得《印第安納瓊斯係列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場景中。可以看出來，斯皮爾伯格的曆險片中同樣蘊含著孩子般的奇妙幻想。少年斯皮爾伯格關於探險的幻想很多時候是那些關於精靈鬼怪層出不窮的念頭，這些念頭又往往帶有惡作劇的性質。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>