敲門聲並沒有打斷室內的鋼琴聲，很快門便被拉開，老阿薩像是早已準備好了一樣，親切的招呼秦鍵進來。
“阿薩德老師您早。”
廖林君叮囑過自己的理解問題，秦鍵站在門外不動，主動伸出了兩個手，在與對方握手之後他在進門。
“阿薩德老師您早。”
秦鍵的禮貌讓老阿瑟的心裏暗暗讚許，大半個月的接觸他知道秦鍵是個優秀的青年，此番對方的舉動讓他強化了這種印象。
作為一個受過高等教育的敘利亞人，即便他現在居住在好友家中，也有點寄人籬下的味道，但這門內畢竟還是他的私人領地，雖然隻是暫時的。
客廳不大，秦鍵被邀請坐到了一張小茶桌前，借著老阿薩德衝泡咖啡的時間，他簡單的打量了一下房間，內飾和自己的一樓差不多，不過牆上多了一幅類似經文一樣的掛毯，他看不懂，想來應該是老阿瑟掛上去的。
客廳左角是一扇關著的門，伊多的琴聲就是從這裏傳出來的。
這時老阿薩德端著兩杯咖啡坐到了秦鍵的對麵。“請用。”
“謝謝您。”
秦鍵起身接過對方遞過來的好意，接著又坐下
老阿薩德：“你的德語還不錯，聽說你在德國生活過幾個月。“
秦鍵：“謝謝您的誇獎，當時為了錄製莫紮特在漢堡呆過一段時間，波特大爺總是說我口音奇怪。”
老阿薩德也跟著笑了一下：“他以前也總那麽說我。”
愉快的開場。
通過昨晚廖林君的描述，老阿薩德對於秦鍵的基本情況也有了些了解，不過作為一名作曲者和老師的身份，他還是想親自了解一下秦鍵對於對位法的看法。
畢竟在他看來對方即便沒有學過任何關於作曲的知識，但所創作的克裏斯變奏曲已經足以說明對方在這一領域所隱藏的天賦。
或許對方已經掌握了一些隱匿在作曲框架下的法則，隻是缺少一個係統的知識構架。
老阿薩德：“你怎麽看待肖邦的對位法？”
秦鍵想了想，說道：“肖邦應該是浪漫主義時期最偉大的對位大師了。”
“哦？“老阿薩德不露聲色：“據我所知肖邦的大多數作品都是主調風格，很少有純複調的作品。”
秦鍵點頭表示讚同：“的確如此，但這並不意味他的對位技術不能稱之為絕對大師。”
關於對位法秦鍵的了解僅限於一些簡單的皮毛，這還是當初他為了練習巴赫專門跑去作曲係的複調課上蹭課積累下的一點皮毛。
不過結合現在在練習中所獲的感悟，他還是有那麽一點很不學術的見解。
“從某種意義上來講，我覺得肖邦的每一部作品都是複調化的，在一隻手演奏主旋律的同時，另一隻手也在積極的歌唱一種旋律化的和聲。”
“我把這種旋律化的和聲也看作一種獨立旋律，我覺得它們安全可以被當成一種主旋律，如果我將bG大調練習曲的右手高音部分當成音樂的主題旋律來演奏，原本被定義為主題旋律的左手部分我依然當作主題旋律來演奏。”
“這樣這首作品就出現了兩個主題旋律，那麽它不就變成了一種複調音樂了嗎？這不就符合了對位法的基本原則了嗎？” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>