眾人驚愕的原因並不是李季蘭第一段音符就讓他們如聞仙樂——
反而是……
簡單過分到差點令人笑場。
如果不是先前鋪墊的“嵇康上刑場”的橋段的話。
就好像現代某人吹噓說自己鋼琴八歲過了“十級”，接下來演奏一曲郎朗曾在春晚上彈過的世界名曲。
可等他真彈的時候，就從鋼琴鍵上“do re mi fa so la xi do”依次按了一遍。
然後，又從“do xi la ”一路再按回來。
你不覺得人家是在跟你開玩笑嘛？
李季蘭就是這樣。
五音宮商角徵羽，她將其逆著來了一遍……
羽、徵、角、商、宮……
這特麽就是琴技？
這特麽就是……廣陵散？
太糊弄人了吧！
可李季蘭並沒有理會底下人的詫異，素手弄弦，寫意瀟灑，吟猱餘韻、細微悠長！
不緊不慢地將音符一個個揉出來。
聽眾們越聽越詫異，即便是奏到後麵，依然沒有顯露出高深的技巧，整首琴曲都過於簡單了！
沒錯，即便是對於此時的大唐人來說，這曲子都過於簡單了！
“赤練仙子”彈的這曲子，全篇隻有“宮商角徵羽”五個音！
中國古代的“五音”就相當於do、re、mi、sol、la，分別對應宮、商、角、徵、羽。
根據“陳十一郎”的詩“泠泠七弦上”可知，古琴有七根弦，一根弦便是一個音，分別是宮、商、角、徵、羽、變宮和變徵。
而且古琴成型很早，相傳古琴六弦、七弦分別是周文王、周武王各自加的。
即便沒有那麽早，那形製起碼在戰國中期就已穩定——
看《史記·刺客列傳》荊軻唱“風蕭蕭兮易水寒”那一段：
高漸離擊築，荊軻和而歌，為“變徵”之聲，士皆垂淚涕泣。
到荊軻那時候，樂曲就不僅限於“五音”之中了。
能單純使用“五音”就可以順利演奏下來的，恐怕隻有《神人暢》這種相傳是“堯”時期祭祀的琴曲了，可想而知該有多麽久遠了。
（《神人暢》也是唐代以前僅兩首記載下來的以“暢“為題材的古琴曲之一，可以找來聽聽看“正宗”的古音是啥樣的。）
總之，現場的懂行的聽眾都覺得詞曲除了簡單之外，還別有一種奇異之感。
唯獨陳成自己滿臉的笑意。
對於自己成功捉弄了一次“古人”覺得十分有趣。
這隻奇怪的曲子到底是什麽呢？ 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>